第460章 新版《死寂》（求訂閱，票票）

  再被否掉劇本之後，溫子仁一聽項目還有迴轉的餘地，立刻打起精神，等著萊曼說說故事要怎麼編寫。

  「恐怖類型片裡，恐怖源的塑造有很多手法，但最受觀眾認可的無非是具象化和意向化，前者的代表作有《小島驚魂》、日版《午夜凶鈴》、日版《咒怨》，後者代表作里是《鬼影》、《陰風陣陣》，甚至連《女巫布萊爾》也算的上.而你的這部電影構思是具象化的，鬼魂是會有正面鏡頭。

  所以，鬼魂本體的角色拿捏就顯得比重較大。既然如此，它的前世受到冤屈，含恨而死化鬼報復會更符合觀眾的心理觀點。」

  「我的那種設定不行嗎？」

  「無論是西方的上帝還是東方的仙聖，可都不會推崇這種論調。對了，你相信宿命論嗎？」

  「不信。」猶豫了一下，溫子仁很誠實的回答道。

  萊曼輕輕搖了搖頭，「可這是某種社會屬性的特質。就比如小女孩就該喜歡玩偶娃娃、漂亮的衣服，男孩子會喜歡玩具槍、玩具賽車之內的賦予暴力、更加玩鬧性質的玩具。這是社會給出的強加性的、帶有嚴重偏向的特性。如果讓你給某個好友的女兒買玩具，你會買什麼？」

  「我不知道。或許是芭比娃娃吧。」

  「你看，這是常年的、帶有社會主觀的選擇。有誰規定女孩子不能喜歡玩具槍了嗎？沒有。但更多人會希望她們喜歡玩偶娃娃。現在，你該懂了吧。」

  「站在大眾的立場？」

  「不是絕對，但文娛創作不可太離經叛道，尤其是我們導演還需要票房成績支撐個人事業的時候。」

  其實吧，瑪麗-肖這個角色就好比一個婊蓮花，還是婊氣沖天引得大眾厭惡的那種，其嚴重程度與網文中的NTR有的一比。

  「那該怎麼改呢？」

  「腹語表演者的身份設定很好，不要尖叫的鄉村童謠也很好配合，但她可以設定的好人一點，神經質一點，最好是被小鎮居民因為某個原因誤會，才導致的死亡。怨恨太多才成的惡鬼，纏繞這些兇手，直至下一代後人都會去報復。」

  「某個原因？戀童被誤會？」

  萊曼鼓勵道：「很好的切入點。一個腹語表演者，因為經常跟人偶打交道，沒結過婚、組建過家庭，但又異常的喜歡小孩。」

  「這麼一來，男童就更好。」溫子仁的思路被打開後，也逐漸的構思清晰起來，「瑪麗-肖居住在小鎮，以劇院腹語表演為生。因為喜歡小孩，經常邀請孩子們去她家玩耍，可有一天，一個男孩從瑪麗-肖那裡回到家後突然跟他的父母說，有人傷害了他」

  「鎮裡謠言四起，大家都開始懷疑瑪麗-肖邀請小孩去她家裡玩耍的動機。鄰里之間，相互閒聊間，此事被說得越發嚴重，以至於大家紛紛用有色眼鏡看待瑪麗-肖這個外來者.直至某一天，一個喝醉酒的家長再也控制不住，拿起獵槍，殺害了瑪麗-肖.一周後，此人被發現自溺於洗浴缸內，妻子與小孩也都從樓上一躍跳下，摔成了肉餅.小鎮開始荒廢，一些人陸續離開了這裡，但瑪麗-肖的惡怨並沒有消失，反而成全了那句童謠：看見人偶，不要尖叫」

  「這個設定或許會更好。」溫子仁滿意極了。

  瑪麗-肖的角色重新刻畫後，莫名的加劇了恐懼感的延生，也使得故事的前半段被潤色了一遍。

  更是感覺有種莫名的《山村老屍》加《獵鹿人》的劇情開展。

  滋滋，楚人美啊，真童年陰影！

  這麼一編排，瑪麗-肖也有望成為美版的楚人美，那種看過之後讓所有觀看者意向深刻的存在，就是晚上做夢都會夢到的那種。

  畢竟在美國，對於小孩的問題遠比什麼欺騙出軌、NTR更有代入感，民眾也更願意接受這種被誤會者死後含有極大怨恨的緣由。

  要知道，那樣的國際地位，麥可-傑克遜都照樣被一個似是而非的戀童所打敗。

  這也再次印證了一個今古不變的道理：造謠一張嘴，闢謠跑斷腿。

  而且還往往反正不了。

  好嗎，這樣的劇情不知牽扯了多少社會問題，很有話題度，與戲劇衝突啊。

  相信電影拍出來，至少不會像前世那般被美國觀眾大為吐槽。

  溫子仁顯然也能明白劇本已經上升了一個高度，臉上有些興奮。

  這哪是換個反派的死亡問題，分明就是拔高劇本的立意啊。

  身為一個導演，他看待問題的角度還是有的。

  「哈，精彩，哈，有意思。」溫子仁越想越覺得有拍攝的欲望，嘴巴嘀咕著，差點忘記了旁邊還站著個人。

  看他那般模樣，萊曼拍拍他肩膀，很想說點什麼，最後還是囑咐道：「記住我剛才說得社會特性，再寫一版劇本，寫好了，我就給項目投資。」

  「啊，好。我回去就跟雷-沃納爾把劇本寫出來。」

  這句承諾就是最好的安慰，讓溫子仁有些失落的心情瞬間迴轉。他急忙沖萊曼點點頭，拿著劇本就轉身離開了辦公室。

  溫子仁此人曾以過人的恐怖天賦，開創出個人的「招魂」電影宇宙，執導能力無需質疑，但同樣的，天才也是需要成長，就比如原版的《死寂》，沒考慮市場前景的拍攝，已經註定了電影的失敗。

  也是因為這貨把精力全都集中在如何運用鏡頭構建恐怖的氛圍，轉而忽略了電影劇情完整性和節奏的把控。

  他就像一個極擅長簡約的卡車司機，貨物載重量永遠優先於駕駛的舒適性。

  可一旦習慣了這樣，難免也會出現點小問題。

  當然，還有一個情況或許跟他初入導演圈子處處碰壁有些關係，溫子仁非常喜歡控制手裡的拍攝成本。

  哪怕他有錢，也更願意拍攝小成本電影。對資金的在乎程度永遠側重性價比，倒是與諾蘭對待電影作品的態度區別挺大。

  他是精於計算，但不代表手筆不大。

  甚至因為能實拍最好實拍的風格，拍攝成本是很難降低的。

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  最近搬家，更新不會太多，希望給點時間調整。

  謝謝各位書友。

  謝謝！