第73章 詭計不重要？

  眨眼間就到了周六，製作委員會已經通過了審核，到了審批預算的環節，藤原圭照樣幫不上忙，依舊有條不紊地寫著自己的劇本。

  當天晚上，他開車來到了春秋社，進去的時候路過待客室，發現有編輯在給新人審稿，而旁邊還有攝影師在近距離拍攝。

  什麼情況？現在給新人審稿還要做影像留存了嗎？編輯真是越來越不好幹了啊……

  正想著，藤原圭身後傳來一個聲音：「藤原君？」

  藤原圭一回頭，看到一張熟悉的臉，竟然是金木龍一。

  以前在高功力製作工作時，他在《曰本人圖鑑》節目組擔任策劃和放送作家，和藤原圭關係還算不錯，雖然偶爾會擺些前輩的架子，但總體上對藤原圭還頗為照顧。

  「哎呀，我還想著今天能不能看見你，果然遇見了啊，咱們還真是有緣。」

  看到藤原圭後，金木龍一臉上露出熱情又親切的笑容，一路小跑著伸出雙手，和藤原圭的手握在一起。

  「沒想到昔日的年輕同事搖身一變竟然成為了著名作家了啊，聽說《人類觀察學》那個節目也是你做的？那個節目在我們公司現在可是被當做教科書使用的，果然，有才能的人無論在哪個行業都能發揮出不俗的能量來。」

  「現在你可成為了我們公司的傳奇人物啊，辦公室的談論焦點，伱小子都快變成神話了，就連小林製作人都有時在會議上感慨，說現如今的成就對於旁人來說或許需要一生來成就，但對於你來說卻可能僅僅只是個開始呢！」

  「實在是謬讚了，慚愧慚愧！」藤原圭也用力地握了握金木龍一的手，下意識地環視四周，「小林製作人也來了嗎？」

  「他是製作人，當然要坐鎮後方。」金木龍一笑道，「我們今天是來拍攝紀錄片的，主題是編輯部的一天，要把一本書是如何和讀者見面的詳細過程拍攝出來。」

  「當然，如果能有拍到人氣作家的鏡頭那自然是最好了，嘿嘿……」金木龍一有些不好意思地撓了撓頭說道。

  「沒問題。」藤原圭答應的很爽快，雖然他現在很有意地在減少出鏡，就連福山台本部的很多採訪、紀錄片邀約都被他拒絕了。

  但是小林修造曾經對他有恩，既然是他的節目，自己做些微不足道的幫助也是理所應當的。

  「我今天是來給一些新人講課的，你們可以跟拍，只要保證課堂安靜就可以了。」

  「沒問題，我們可是專業的……喂，藤本，別拍了，一號機二號機跟我走！」

  藤原圭走到二樓的一間大型會議室外，直接推開了們，會議室內的布置類似大學課堂，裡面都是些年輕男女，平均年紀不超過25歲，正在小聲交談著，看見藤原圭後，立刻安靜了下來。

  「是司馬圭太老師！」

  「果然是他，本來說今天他要來，我還不相信的！」

  藤原圭和幾個跟拍攝像走進會議室，攝影師立刻尋找機位，在會議室的兩個角落安頓了下來。

  藤原圭走到台前，眼睛快速地向台下一掃，只見利賀田奈奈子正拘謹地坐在角落裡。

  藤原圭向她微微一笑，本意是想給予她一點鼓勵，讓她別那麼緊張，結果不知道是不是笑得太過囂張，把人家女孩子竟然直接弄害羞了，直接把腦袋一垂，再也不敢抬頭。

  藤原圭有些尷尬，但這尷尬神情轉瞬即逝。

  「各位，你們好，我的筆名叫司馬圭太，你們當中應該有人聽說過我。」

  台下學員紛紛點頭，這些人都是作家預備役，立志於進入這個圈子的，怎麼可能連最新直木賞的獲得者都沒聽過。

  「談不上教導。」藤原圭抽出椅子坐了下來，「我也是新人作者，只是把自己的一些見聞告訴大家，希望各位能有所得。」

  「上一期的研習課上，菊地編劇給大家講解了第一人稱和第三人稱的區別和用法，那麼今天我準備的課程是——推理小說中的詭計運用。」

  此話一出，台下聽課的學生紛紛眼前一亮，就連利賀田奈奈子都下意識地挺直了腰。

  推理小說中故事情節縱然重要，但是對於一本推理小說來說，詭計一直以來都是至關重要的一環。

  在變格尚未崛起的本格時代，一本推理小說是否賣座，詭計是起著決定性的作用。如果詭計不夠有趣，不夠合理，不夠新穎，這本小說就會被讀者拋棄。

  如果在詭計的謎面揭開之前，讀者就猜到了作案手法；或者揭示謎底以後，讀者依然看不懂作案手法，這本書也是失敗的。

  最近這段時間似乎推理文壇上有輕視詭計的現象出現，一些聲音認為，推理小說也是小說，如果關於詭計的比重過大，反而會削弱讀者的閱讀體驗。所以作者不應該將精力過分花費在詭計設置上，更多的應運用在情節編排上面。

  說來好笑，這種風潮從一定程度上來說，還和藤原圭離不開關係。

  因為《白夜行》本身正是一部輕視詭計，重視劇情的小說。小說本身的作案手法並不複雜，幾乎是攤開了告訴讀者的，讀者根本不需要參與到解謎當中來。

  自從《白夜行》火了以後，市場上出現了許多社會派推理的跟風之作。社會派雖然是早已存在的流派，但實際上真正推開了社會派推理大門的，正是《白夜行》。在此之前，幾乎沒有一部社會派推理的作品，取得過如此亮眼的成績。

  所以在社會派推理的領域，《白夜行》就是最權威的參考教材。

  《白夜行》怎麼做，他們就怎麼做，《白夜行》里既然沒有複雜的詭計推理，那麼他們寫小說也不必設置什麼刁鑽的詭計了。

  甚至很多私人開辦的寫作訓練班裡都是這麼教導他們的學員，告訴他們要想寫好社會派推理，就不用花心思設計詭計了。《白夜行》就是這麼做了，這本書就是這麼做的，怎麼，難道你不相信直木賞獲獎者的做法？

  藤原圭最近也聽到了些這一類的言論，感到可笑。社會派推理不需要詭計？那松本清張算什麼？

  一個作品火了，就盲目跟風模仿。看來是無論哪個時代都存在的通病……甚至連這些新人學員的投稿作品裡都有被「社會派不需要詭計」這種歪理邪說洗腦的影子，所以，作為間接的始作俑者，藤原圭有義務要在這裡闢謠。

  「詭計是推理小說的氣質所在，是將推理小說從眾多類型的小說中獨立出來的重要元素，無論是犯罪小說、妖怪小說、黑道小說當中只要有很精巧的詭計設置以及推理元素存在，都可以稱之為推理小說。」

  「現在有一種言論，認為社會派推理小說中，詭計可有可無，甚至可以放棄詭計。這是一種不明智的說法，我甚至很質疑，提出這種觀點的人，是因為想不出好的詭計，所以才用這種藉口混淆視聽。」

  「可是司馬老師……」這時一隻手舉了起來，一個學員有些猶豫地說道：「可是《白夜行》里幾乎沒有什麼複雜的詭計設計啊！」

  （那個……想求個月票票）

  （害羞ing）