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2023-10-01 21:54:23 作者： 痒痒鼠
弘晙發現小系統「坐立不安」的動靜，發一個大問號過去，小系統嚇得，瞬間隱跡了。
弘晙……更納悶兒。
瑪法、額涅，還有小系統，都是怪怪的。好在他心大，世界上大人能知道，小孩子，比如他，不能知道的事情太多。
安神靜心，準備練習大字，弘晙阿哥發現瑪法專門送來一本《白居易琵琶行》，董其昌的書帖，大清國人見到「片楮單牘，爭購寶之」的董其昌親筆書帖，皺了皺小眉頭。
趙孟頫嫵媚圓熟的「松雪體」稱雄書壇數百年，董其昌以其生秀淡雅的風格，獨闢蹊徑，自立一宗，亦領一時風騷。可他還是更喜歡唐人的書法，或者說王鐸的書法。
確切地說，相對貼學，他更喜歡碑學。
「晉人書取韻，唐人書取法，宋人書取意。」如果按照董其昌的書法總結，那也是唐人的書法獨占書「法」的精髓，弘晙阿哥握拳給自己打氣。
翻開自己經常練習的書帖，先練習一會兒正規嚴整的書法基礎楷書，再根據自己的愛好練習褚遂良的《雁塔聖教序》。
說起弘晙阿哥喜歡褚遂良的書法，也是一個事情。皇上的看法，乖孫孫即使喜歡歐陽詢、虞世南也好，都比褚遂良的簡單易學，符合世俗審美。
初唐三大書法界的絕頂高手，歐陽詢和虞世南，和褚遂良，三人都師承王羲之，歐陽詢繼承王羲之的優美和嚴謹，虞世南繼承其中正和法度，褚遂良則繼承其博大和飄逸。
歐陽詢的書法，筆力剛勁，筆劃方潤且纖細得中，平淡之中有山峰奇險，但是略顯秀氣，「形體」氣息濃厚；虞世南的書法，筆劃連綿，含蓄蘊藉且遒勁有力，如疾風吹過一般，但結構方駿，略顯收斂，太有君子之風。
只有褚遂良的書法較為「奔放」，唐太宗一見大喜，定位為大唐書法方向和模板，認為他的書法風格最為符合大唐的時代氣質。
弘晙阿哥寫得認真，本人一筆一畫地體悟其中的妙處，不過說到時代氣質，他又想起一件事情。
瑪法喜歡董其昌，除了個人愛好之外，難道瑪法也是和唐太宗一樣，認為某一個書法家最符合朝代需要，所以就特意推廣？
弘晙手裡的毛筆停頓一下。
對於大唐來講，「奔放」的褚遂良更符合時代氣質，對於大清那？
看一個人的書法，除了必備的鑑賞水平，審美水平外，是需要一定的指點和見識，這些對於弘晙阿哥來說，都不是問題，不說他的來歷，就他這一出生就在當世一流的藝術品中打滾，在頂尖的文豪大家中穿梭的成長過程……
心裡有了事兒，弘晙放下他的兔毫小毛筆，攤開褚遂良的《白居易琵琶行》，董其昌的《雁塔聖教序》，細細看。
又找出來歐陽詢的《化度寺碑》，虞世南的《孔子廟堂碑》，趙孟頫的《膽巴碑》、《四體千字文》，王鐸的《 擬山園帖》和《琅華館帖》等等，放在一起比較。
如果說虞世南、歐陽詢兩位先生的書法都是追求結構美，歐陽詢則是追求書法的法度，中正中帶出險峻，險峻中可以看出來中正。
而褚遂良已從追求結構之美，開始追求意境之美，講究「君子藏器」，在書寫中運筆含而不漏露，弘晙阿哥板著臉，這點，瑪法的書法與其很相似。
瑪法的書法，雖然學得董其昌，但是「藏拙」藏得非常深。
再看褚遂良的書法，一起一伏，一提一按，都有明快的韻律布滿其中，變幻莫測，都充斥著生機勃勃的靈逸美，浪漫至極。
心隨意動，揮灑自如，獨成一家的「風神骨氣」，好比絕世無敵的武功高手出招。
後人都說他的書法太難學，可弘晙還是相對比較喜歡。弘晙阿哥特有自信。
晚唐時期的書法風格，就和宋朝差不多了，追求「意境」。弘晙大致看幾眼，主要看當今風靡全國書法界的三個人，趙孟頫、王鐸、董其昌。
三個人都是名動東西方的書法大家。按照風格來分，人稱北王南董，趙董並列，因為董其昌的書法雖然一直和趙孟頫想比較，但很有類似，王鐸和趙董，一個創新一個復古。
弘晙阿哥小鼻子一皺巴。
他喜歡創新派。
但是百姓和文人對書法審美都主要傾向於趙董之風，還因此出現了官閣體。
一方面和董趙的影響相關，另一方面，應該是與科舉答卷有關，上行下效……也是人之常情吧，可弘晙阿哥不樂意。
董其昌的書法「學古變古」、通俗易懂，老少皆宜……也就是現在文人追求的，所謂的清和中正、空靈淡雅……弘晙的小眉頭也不知不覺地微微皺起。
不過他也知道自己沒研究過董其昌和趙孟頫的字，沒有發言權，看看時辰，乾脆提筆開始練習一下《白居易琵琶行》。
到底喜不喜歡這個字體，能不能在寫字的過程中明確感知到書寫這幅字時，書寫者的用筆快慢，節奏，筆法的提按，方圓，藏露，結構的外拓，內擫……並在這個過程中思考，它們和其他字到底有什麼不同，妙處在哪裡……都要親自練習過後才知道。
否則單看書法，不論其他，萬一自己給自己來一個「真香現場」，那多不華麗？
弘晙阿哥「想通了」，專心練字。
皇上早就猜到乖孫孫會練字，樂哈哈地洗漱睡覺。