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2023-09-30 21:22:44 作者： 三春景
其實劉徹不知道，在搞印刷術的時候，光是用什麼做印板，就為難了技術人員好久！
一開始，陳嫣考慮過要不要一步到位，使用活字印刷。但真的嘗試過後，才開了一個頭就放棄了…她這才明白，為什麼南宋時期就有了活字印刷，但直到現代印刷術取代古代印刷術之前，雕版印刷都是主流，活字印刷根本不受認可。
現代人極大拔高了活字印刷的意義，一方面是因為古人的這個創新確實非常牛，另一方面呢，現代印刷術在原理上更接近於活字印刷。所以直觀意義上，似乎活字印刷更加先進。
但站在古人的角度來說，他們是不在意『先進不先進』的，對於他們來說只有好用不好用。
活字印刷首先就得解決用什麼來做印塊，因為歷史教材上提過，一開始用的是陶塊，陳嫣也就讓人燒制陶塊，然後再在上面進行雕刻。反正這個時候燒陶工藝已經相當成熟了，這個一點兒難度也沒有。
但還沒等到陳嫣一次次試驗有沒有更好更合適的印塊，陳嫣就放棄活字印刷了。
首先，一個又一個的字塊放在那裡，如果要印刷一部書，肯定得有人來排版才行。排版不是說只有識字的人才能做，只是不識字就得一個字一個字去硬摳，勞心費神還效率慢！
而且就算識字，這項工作也好做不到哪裡去。漢子不是英文字母，英文字母只有26個，想要組成字詞也很容易找到想要的。漢子總量多大？就算是只準備常用字，那也是上千了！
從這麼多字裡面找到自己想要的那一個，而且不是找一次兩次，一部書排下來，真可以說是要了命了！
歷史上有人發明了排列字塊的規律，讓找字變得容易了一些，但這依舊是一項工程。這就像是查字典，因為有規律的原因，所以並不是大海撈針，然而該花的時間還是得花。
但這不是最坑的，最坑的是印刷質量！
古代的生產條件下，陶塊很難做到嚴絲合縫。印刷出來的書籍，出現對不齊、字體大小不一、頁面不整潔等等問題，再常見不過了！人手工雕刻的雕版雖然也可能出現類似的問題，但概率要小的多。
而除了這些，別的問題其實也很多。比如活字印刷的字塊比較小，平常收收揀揀的，磕磕碰碰根本無法避免。而一旦發生這樣的事，碰壞，甚至碰碎字塊也很常見。
又比如，一套書排下來，絕大多數字都需要不止一個，所以最終要制的活字也會比想像中的多很多，如此一來，成本也上去了——如果一頁書排版印刷之後再排下一頁，這確實可以節省制活字的費用，但給排版和其他工作帶來的麻煩就不是一星半點兒了！
活字印刷的問題不是一星半點兒，而且很多都是在古代條件下無解的！陳嫣這個時候才真正明白，為什麼活字印刷術始終沒有成為主流…
在這種情況下，陳嫣甚至根本沒有讓人嘗試改良印塊的材質，提高各方面的表現。她非常乾脆地調轉了匠人們的努力方向，改為研究雕版印刷。
然而雕版印刷也沒有她想像的容易，首先就是木頭的選擇…真當什麼木頭都可以嗎？
天真！
太硬的木頭會給雕刻帶來困難，太軟太疏鬆的木頭滲墨會非常嚴重，拿來印刷就是一個災難！
嘗試了多種木材，這才定下梨木、梓木、棗木…也有另一些木頭可用，但出來的效果都不如這三種木頭…陳嫣最近在市場上大肆收購梨木、梓木和棗木，就是為了做各種處理，將來想要造雕版的時候方便。
而定下了木頭也不是全部，還得考慮『墨』。
相比起雕版，其實就是一種一種材料地試，這反而更有技術難度。
原來陳嫣弄出白紙之後，其實就得考慮要改良墨了。此時用的墨較之上古時鍋灰、糯米汁之類調成的，已經好了很多了，至少原材料是後世人熟悉的，也就是松煙、桐油煙、石墨這些。
用在竹簡上的話，其實已經不需要改良了，因為再改良也不會有更好的效果。但是用在白紙上就完全不同了，不同的紙張對墨也有不同的要求…簡單來說，紙對墨的感覺要比竹簡精細很多。
不過，陳嫣並沒有著急推出新墨，因為現在的墨對付對付也不是不能用。然而，等到她開發印刷術的時候就不得不鑽研一下用墨的問題了。
如果直接使用寫字的墨，這不是不可以，只是成本會偏高，效果也不見得很好…沒辦法，只能讓人研究相關工藝了。
陳嫣關於用墨的問題只記得傳統雕版印刷用的是水墨，也就是和寫字差不多的墨，以水作為制墨原材料的粘合劑。而油墨這種更熟悉的印刷用墨，其實是現代印刷術的產物，更合適銅版、鉛版印刷…
這至少給工匠指明了方向，直接研究松煙水墨就可以了，至於桐油煙墨和石墨，暫且不用去管。
松煙水墨的製作工藝在現在已經有了自己的工藝流程，只不過質量就不用恭維了，停留在能用就行的階段……陳嫣會宋代松煙墨的製法，因為她親手制來拍過視頻，但那是書寫用墨，還是和印刷不同吧…
最後的結果是，新式的松煙墨被她弄出來了…至於印刷用墨，湊合湊合用新式松煙墨的下腳料製成。
原料粗糙了很多，也沒有了錘鍊墨錠這種工序…印刷用的墨不需要考慮便攜性，自然沒有了製成墨錠的需要，省掉這道工序也是必然的。只不過在完成像加膠這種工序後，膏狀的松煙墨墨臭味太重了！