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    白開水小姐在大四談過一場無疾而終的網戀，對方說是個飛行員，愛寫博客，筆名叫「空中列車司機」，文筆酸到不行，背景音樂就一直在雷光夏陳綺貞等人的歌單里輪換。白開水小姐很愛他，可最後，人家一飛就失蹤了，至今都杳無音訊。可樂先生的愛情史，可謂是灌滿碳酸，超級刺激。他是個典型的吃軟飯主義者，但北京的土豪都看不上他，於是靠自己的少年外表，專攻土豪坯子，要麼是女博士，要麼是女碼農，三年談了十幾個妹子。他就像是間客棧，專門收留進京趕考的書生，和每個人私訂終身，心想這麼多總有一個會高中狀元。但時間不等人，至今對愛情都沒半點收穫。

    一日情侶這事兒沒過多久，白開水小姐和可樂先生就成了室友。

    事情是這樣的：七夕之後的某天，白開水小姐在上班路上突然被圍攻了，地鐵站幾個年輕人追著喊她碎花姑娘求合影，到了公司也紛紛惹來側目。等到她打開微博之後，徹底驚呆了，一夜之間自己漲了幾萬粉絲，@和評論全是五位數，她看見轉發大多加了「#最萌情侶走紅#」的話題標籤。於是隨手點開，然後就受到了驚嚇，因為她看見那張被瘋狂轉發的照片上，穿著一身碎花的自己正深情地望著比她高兩個頭的豹紋可樂先生。他們被偷拍了，重點是這麼看來，真的很萌。

    噩夢沒有結束，走紅後是隨之而來的媒體採訪和電視節目邀請，連某某製片都發來私信，要為他們量身打造一部電影。白開水小姐昏了頭，理智告訴她應該發條微博澄清，但當她看見微博關注的幾個橙V明星都跟她互粉之後，她選擇性失明，默認了一切。

    隨之而來的，是所有人都在看她的可樂先生什麼時候出現。下班後，白開水小姐就成了箭靶被無數目光掃射，最後被逼退到麵包店裡，看見了共患難的可樂先生。可樂先生房子到期，交不出房租，於是白開水小姐硬著頭皮訂下協議，以打折價讓他搬到自己家來，一來互相利用，二來互相利用。

    兩個人住在一起後，插曲唱得就更加歡脫。別看可樂先生沒錢，但他窮講究，上了廁所必須洗澡，見不得家裡一絲一毫的凌亂，還把白開水小姐滿屋的少女擺件挪到一邊，把自己的簡易沙發床和茶几放到另一邊，聲稱交了房租自己就有客廳一半歸屬權。晚上白開水小姐在房間看書的時候，隔壁就放起歐美R&B，當她點開香薰燈準備睡覺時，廚房卻飄來可樂先生做夜宵的油煙味。

    兩人開著爭吵模式相處，但總因為要隨時在微博更新合影，出門要演情侶又不得不重歸於好。於是他們的一日情侶變成了一個月、兩個月甚至更長。

    這對最萌情侶越來越紅，賺得也越來越多。後來真的有那麼幾個土豪女對可樂先生投懷送抱，當然他絕不可能錯過，時常把白開水小姐丟一邊自己消失了。有那麼幾次，白開水小姐回家看著靜悄悄的屋子竟然有些想念，但馬上又自行斷了這個瘋狂念頭。

    有一次可樂先生喝醉了，給白開水小姐打電話要她去接他。她第一次擠在三里屯最熱鬧的酒吧里，被光線刺疼眼睛，儘管忍受不了空氣中的酒腥味，但還是把癱倒的可樂先生從一個大胸美女懷裡拽了出來。

    周六的街道擠滿了計程車，卻沒有一輛能載他們回去，白開水小姐就這麼吃力地扛著他，蹣跚地向前走。可樂先生滿嘴胡話，他說，剛剛打你電話，一個女人接的，她連說了好幾個打錯了，那個時候，我突然害怕你有一天也會這麼跟我說：打錯了，再見。我知道你一定會出現，帶我回家的，是吧？

    是的。

    於是在這晚之後，就像很多故事的結局一樣，他們好上了。沒有電光火石，沒有山高水長，只是自然而然地發生了。就像某個人停在自動販售機前，按下了一瓶可樂和一瓶礦泉水，咕嚕咕嚕喝下它們，最後甜分和白水融歸一處。

    你為未來對象設下許多標準，但最後與你牽手的往往是標準之外的那個。遇見他時，他的長相體重，有沒有身騎白馬是不是才高八斗都不重要了。因為，他不是你喜歡的那種人，卻是你喜歡的那個人。

    某天，白開水小姐窩在床上，用可樂先生的電腦看劇，一時興起想去看看以前常逛的博客網站，打開後自動顯示之前登錄人的首頁，她看見頭像下的暱稱「空中列車司機」，最後一篇更新是在六天前。她扣上電腦，深吸了一口氣。

    王家衛還說，世上所有的相遇，都是久別重逢。

    論電影的七個元素

    ----關於我對電影的一些看法以及《後會無期》的一些消息

    文 / 韓寒 作家 賽車手 導演 @韓寒

    這些天，不少朋友和媒體來問關於《後會無期》的情況，寫一篇短文，告訴大家一些故事和想法。

    差不多五六年前，我構思了一個劇本，想自己導演一部電影，於是往返各個城市尋找投資方。我的想法和當年開始賽車時一樣，自己的版稅加投資方的一部分錢就可以開幹了。當時的電影市場還沒有今天那麼火熱，所以各方面都不太成熟。

    一年後，我把這個故事寫成了小說出版，那本小說就是《他的國》。

    然後是三年多前，我又構思了一個劇本，還是想自己導演這個故事，又往返各個城市和不少人談。當時電影市場日漸紅火，新導演也有了更多的空間，無奈這個故事本身稍敏感，所以還是沒有成功。

    我又把這個故事寫成小說出版，那本小說就是《1988：我想和這個世界談談》。

    電影與出版不一樣，我寫一本書，無論賣多少，我和出版商都不會虧，無非賺多或者賺少。電影若是胡來或者困頓在導演本人的一些個人情結里，很容易害人害己。我依然在磨磨唧唧做著劇本。但去年電影市場火爆，尤其是新導演橫空出世，來找我拍電影的人突然劇增。

    其中有幾個朋友很不錯，相談甚歡，我學到不少，但更多人是用挖煤挖礦的經驗在對待影視。有請我演戲的，把我說得文能控蘿莉武能戰影帝，我當然只能婉拒；更多是請我導演電影的，很多人都是帶著「你拍什麼不重要反正我把錢拍桌上了」的豪氣而來。剩下的則是問我有什麼項目介紹，甚至連我遠房親戚家開養雞場的鄰居都說要投資影視，原因就是賺錢，風光，沒有禽流感。

    他們眼裡都只有直上雲霄的風光，似乎沒人考慮過直墜深淵的慘狀，那些把一整個公司賠破產的，甚至連院線都上不了的電影好像從來不存在，開口閉口都只有「泰囧」、「西遊」、「致青春」、「合伙人」。其中很多人對電影的理解非常有意思，要是旁人路過聽幾耳，還以為談的是化學，儘是「元素」，覺得電影就是列出一個元素表， 然後往裡填東西，再加一些過時的網絡段子就能成功。在有的人看來，所謂電影，搖臂升起就是宏大，亂著敘事就是新穎，剪碎成碴就是前衛，升格特寫就是細膩，喜劇片就是把臉貼到鏡頭上演戲，青春片就是騎自行車張開雙臂，無論拍什麼，預期都是五億。