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    「你說。」韓贇一臉認真。

    「這場比賽，你贏不了我;我身邊的這個人，你也贏不走。」

    韓贇是帶著一點苦澀走人的。

    池軒是在高陽身後開心的不得了的。

    過了大概十分鐘，高陽就上台了，畢竟決賽，儘管池雯本人是支持反方的立場，但是因為上了攻辯環節，文翰和張悅還是有點點撐不住，所以池雯二辯，高陽三辯，秦京這次作為一辯上場。

    今天河之也來了，提前知道這個消息，秦京背了一夜的稿子，簡直倒背如流，上台雖然很緊張，但是因為熟悉內容，竟然也沒有一點磕磕絆絆地把內容大部分都說的清楚明白。

    「主席好，各位評委老師，觀眾同學、對方辯手們，大家下午好。我們今天的辯題是《文學作品讚揚反派，應不應該被抨擊?》，首先我們說說文學作品的性質，虛構性和真實性。大部分文學作品中的人物形象，基本上是虛構的，是想像力的結果，但是這個虛構人物做的事情，給讀者的感覺，卻又是非常真實的存在，真實與虛擬相結合，這才構成一部優秀文學作品的基礎，不然不是人物讓人覺得普通，就是故事讓人覺得虛假。」

    「所以這也是我方的第一個觀點，文學作品中反派不可或缺，反派人物本身是虛構角色，抨擊虛構角色確實無聊，但是作者如果對這個人物進行讚揚，一定是從他做的事情入手，而虛構人物所做的事情，往往是要模仿現實人生和社會的情況去虛構，就有了現實意義，而這些事情，如果是一些壞事，就等於文學作品，讚揚做某種壞事的人的好，我們應當抨擊。」

    「第二點是，莫言先生曾經做過一篇演講，裡面有一段話，大概意思是說，文學作為一種反應社會生活的形式，也會把社會生活作為自己研究和描寫的素材。作家寫作，也是要用寫作告訴那些投機者、掠奪者、那些騙子、小丑們，告訴他們，大家都在一條船上，如果船沉了，無論你身著華服還是衣衫襤褸，結局都是一樣。只要是寫東西給別人看的作家，是肩負著一定的責任的，除非你就寫給自己，自嗨，那沒人能約束。」

    「作家肩負責任，作品也要有約束，同樣的，作為讀者，我們對文學作品也要有審視的態度，當壞人被歌頌、被讚揚，當作者忘記自己本身作為一個作者，最基本的責任，我們就要扛起武器，去抨擊。」

    高陽聽著秦京講，內心點頭，思路很簡單，先阻攔對方的去路，把人物虛擬，故事虛擬，讀者沒立場站在道德制高點抨擊這條路堵死。藝術源於生活，且藝術始終反應人生，人物可以虛擬，故事多少取自生活。

    然後再拔高這個點，作家是需要對自己的作品負責，並且要對讀者負責的，弘揚錯誤的價值觀，讚揚反派，或許作者有別的用意，為了情節、為了某種堅持而不得不這樣做，但是讀者要用審視的目光去看待作品，去抨擊裡面不對的部分。

    秦京說完兩點，突然忘了自己本來的思路，看著計時器，有點兒慌，不容多想，硬著頭皮說下去：「第三，反派在小說里的功能性很強，因為行事作風更大膽，更富有創新，可能思想更超越時代，所以占據篇幅巨大，有時候甚至比主角的魅力還大，但是，既然是反派，就不存在瑕不掩瑜這一情況，主角可能犯錯，可能偶爾平庸，但大方向上一定是個善良的人，反派正好相反，除開特別的人格魅力，能稱上是反派，一定是大方向上反人類的存在，文學作品，不歌頌有一些缺點卻善良的主角，而歌頌有一些亮點的壞人，這是需要被抨擊的。謝謝。」

    秦京坐下就抹了一把汗，看看隊友都是一臉嚴肅，沒有責備他最後一下卡殼的樣子，一顆心才放下來。

    秦同學坐下，反方一辯站起來：「主席好，評委老師、同學、對方辯手下午好。正方也說了，文學作品中是一定要有反派的，反派既然成為反派，一定有他的成因，而且往往非常具有悲劇色彩，好的文學作品，人物形象絕不單一，也絕不非黑即白，反派的心理情感可能更加豐富，形象更加立體豐滿，因為著墨過重，難免有讚揚之嫌，如果想塑造一個有多壞的人，為了平衡，就要給他附加一個足夠與『壞』抗衡的好品質，而這些，在正方眼裡，可能都是歌頌。」

    「我方想說的第二點是，即便塑造反派人物時，故事情節可能取自現實生活，但也不代表讀者會將其代入現實中，看到殺人就去殺人，看到放火就去放火，而很重要的一點是，會產生需要抨擊情緒的讀者，通常把自己代入了道德守衛者的身份，充當著正義使者，而人生本不用如此嚴肅，作家去描寫一個反派角色，還寫出這個人的諸多讓人觸動的優點，看起來有點著墨過多的感覺，其實想表達的，興許就是人並非非黑即白，壞人也有好的一面，也有痛苦的際遇，也有他們的苦衷，這裡需要的是被理解，而不是更多的指責和謾罵，文學不止是要歌頌好的，還要把壞的人拎出來，給他們洗個澡，讓人們看看這些大壞蛋也曾傷痕累累，重在理解。謝謝。」

    作者有話要說：　　沒寫完……

    今天意外的加了班……

    明天早上10點之前把剩下的正文寫完，麼麼噠，早睡防禿頭。