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2023-09-02 20:21:49 作者： 武劍仙
從音色，節奏等多方面來看，風格都是比較小清新的。
給人的感覺是非常有形象感的。
如果說，老秦腔那就像是北方大虎妞大大咧咧的嗓門。
那絲竹樂就像是南方小家碧玉姑娘柔和的輕音。
所以問題就來了。
你音樂遊戲強調的是一個節奏感。
提起音樂遊戲的音樂，大家一般是什麼感覺？
暴躁，對，高燃。
上去就想直接上下左右，恨不得把空格都敲碎。
這才是常態啊！
節奏感多變，甚至明顯的情況下，音樂作品似乎和「柔，輕，細」不太沾邊啊？！
總感覺似乎略有些違和？
就好像……
江南水鄉中，那溫婉的小家碧玉突然就把琵琶往地上一摔，站起來纏著紅腰帶就要給你扭一把大秧歌一樣。
畫風都感覺很是違和……
這鍵盤敲起來能爽？
而且，現代音樂很多必不可少的東西，和絲竹樂搭配在一起實在是太違和了。
舉個例子。
現代音樂中，會經常運用到相當多電子合成器，去構建更多奇妙的音色。
音樂的進步中，音色的多樣性也是其中關鍵的一環，進步就是要追求更多不同的音色，讓音樂豐富。
這些現代音色與傳統樂器音色聽感上年代感差距是極其之大的。
很容易一不小心就違和。
而且，現代音樂更加強調鼓點與低音。
是的，尤其是低音。
現代流行音樂中，必不可少的兩種樂器就是架子鼓和貝斯。
尤其是貝斯。
可能聽不清，甚至聽不到，但不能沒有。
幾乎所有編曲都得考慮電貝斯做低音鋪底。
因為，一旦樂曲沒有低音，是非常容易發飄的。
有句話說的好。
沒低音怎麼辦？
不用怕。
快用你那無敵的電貝斯老爺想想辦法。
但低音電貝司這玩意……
和絲竹樂搭配……
這合理嗎？
……
自然不會這麼簡單。
絲竹樂融合一些電子風格的現代化，完全可以達成一種與「刻板印象」完全不同的體驗。
絲竹樂確實有很多抒情的。
但也是有輕快活潑的。
只不過由於音色，以及華夏固有的含蓄與矜持，讓這種輕快活潑並不如何奔放，而是有些內斂。
而且，李少傑覺得。
絲竹樂與現代的電子啊，搖滾啊這些風格的樂器，看起來是不太搭，但其實中間是可以有一個「橋樑」的。
這個橋樑在國風音樂中簡直堪稱萬能到詭異。
但凡加了這玩意，活了的你可以躺著等體溫變涼，死了的你可以熱乎熱乎以後起來嗨。
是的。
這玩意就是神奇的嗩吶。
就這玩意。
慢一點的音樂加嗩吶，那聽起來就像是下葬。
快一點的音樂加嗩吶，那聽起來就像是結婚。
絲竹加貝斯直接干加，或許不太合理。
尤其是為了符合音游需求，一定要在節奏多變，極可能出現架子鼓的情況下。
但好像有了嗩吶，直接就給串起來了！
讓節奏跟著嗩吶燥起來，絲竹樂依然保持柔，輕，細的質感，並且讓整個曲子活潑起來。
或許效果會非常好！
甚至極有可能展現出截然不同的感覺！
至於嗩吶該怎麼去銜接，李少傑更是有不同的想法。
畢竟，對嗩吶這玩意的運用，在之前也有過很成功的例子。
可以絲竹起，然後順理成章的用嗩吶做一個巨大的情緒推動，負責高燃段落。
也可以嗩吶開始就來，然後再換成絲竹，設計好的話，也可以更好的凸顯絲竹樂。
都可以有不同的感覺。
於是，李少傑的選擇是……
我都要！
很快，作曲便開始了。
想要作曲，不僅僅只需要作曲方面的技巧。
還需要對不同的樂器有足夠深度的了解，還需要對不同樂器之間彼此的相性有足夠的敏感度與認知。
這也是為什麼給管弦樂團作曲與單樂器作曲不是一個難度級別的原因。
而且，要對樂器各自技巧了解足夠深。
畢竟，單個樂器也是可以製造出相當多種不同音色，不同方式的聲音。
如何運用這些產生變化，決定了作品的質量。
比如……笛子與嗩吶，如果沒有氣沖音，氣顫音，情緒上的變化會很死板，如果沒有花舌音，到了情緒點的時候，表演張力會不足。
等等等。
這些東西，和節奏結合在一起，需要產生更多層次，更細節的變化。
才可以成為一首好的音游作品。
當然，對李少傑來說，洞悉這些東西並不難。
雖然是第一次借音游的訂單，但實際上對於音游來說，李少傑可一點也不陌生。
說起來離譜。
沒玩過音游。
但玩過另類的「音游」十多年都快二十年了……
鋼琴，這玩意絕對是最難的「音游」了。
虛假的音游，四五個鍵。
真實的音游，88個鍵……
……