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    心有所屬，不再流浪。

    每每與他們擦肩而過，老爺爺老奶奶都會給他們會心一笑，那種感覺像是潤物細無聲的春雨。

    走了老遠，舒筱筱停下來，看他們。

    以前，她總覺得變老是一件很可怕的事，身體的機能一個個慢慢失靈，皮膚鬆弛，眼窩凹陷……甚至那滿頭銀髮，一切都讓她有些手足無措，內心被深深的恐懼擒住。她甚至想過，不要活那麼久好了。

    可是看到了兩位老者，她忽然間就明白了那句「擇一城終老，攜一人白首」，如果身邊的人是阿琛，那麼，她將不懼怕老去，甚至她想要比他活得更久一點點，哪怕是一天，一個星期，那麼離去的痛苦可以留給她，他就在奈何橋上等她就好。當然，她不捨得讓他等太久。

    她忽然茅塞頓開，拉緊他的手，甚至有些急切：「我們回去吧。」

    檀騏琛收回視線：「好。」

    道路兩邊昨天還開得好好地梔子，花朵已經直接的由白變黃，直接的乾枯在了枝頭，像是扔了的起皺的紙巾，連那香味也一同的被帶走了。

    花是有花期的，不可能一味地保持著最美麗的時刻，生命的周期除了自然，誰都無法左右。

    回到家，舒筱筱一頭扎進了書房。

    先是打開電腦對著屏幕發了半個小時的呆，就什麼都不做的盯著電腦屏幕。

    不是因為已經過去的三月病，也不是因為即將到來的五月病，只是水逆來了，連水星腳酸走不動緩了下來，給人們它是在逆行的感覺，那人們是不是也該像水星一樣緩緩反思反思再走。

    歸結來歸結去，她把所有的不想做全賴在了水星逆行上了。水星都逆行了，她不想做事也不是毫無根據噠。

    然後，把電腦關了，找出紙和筆，開始給那個古怪刁鑽的德國老頭寫回信。

    檀騏琛接了兩個電話進來的時候，就看到她伏案奮筆疾書。

    看著她安靜的樣子，剛剛電話里的那種煩悶一掃而光。

    他並沒有打攪她，而是走回了書房門口的位置。

    那裡有十二本書，五本是他的中文版，還有七本是從她的家裡帶過來的原版，有三本是法語的，一本德語，一本希臘語的，對應的是他的五本出自同一個譯者的中文版。其實這些書他之前就看過原版，也並沒有看譯版的打算，因為文化傳統和語言環境的不同，譯版的書，就算做得再好，也沒有那種原版的原汁原味，都會有些不盡如人意的地方。偶然的機會讓他在法國一家書店翻到了名為「安可」的譯者的翻譯，隨意翻看了一下發現翻譯的還不賴，有時甚至是直白而粗野的直譯，有著一種冷冷的幽默，亦莊亦諧，讓人連笑都是帶著悲傷地，筆鋒犀利筆調老練深刻，根本讓人想不到會出自一個二十歲出頭的小丫頭，因為那文字實在是飽經滄桑。他也是在她家翻到了她放在書架上的原版，看到原版上標註不多的註解，簡直是一針見血。

    她總能給他意想不到的驚喜。

    剩下的兩本，一本是大大的純手工畫冊。說是畫冊也不大準確，因為統共裡邊就夾了六張大大的摺疊過的紙。他知道她沒有系統的學過繪畫，所以翻開看到畫的一瞬間真的是震驚。並不是畫模仿名家大作多麼的驚為天人，而是那畫作，絕對的原創，是那五本小說的故事的一角。並不完全是故事裡最恢宏那個場面，也並不完全是小說里最華麗的那個人物，有的甚至是原著里一個不被人注意的小細節，甚至只是一片除了搖曳的青草外空無一物的原野，她卻把它畫了出來。她翻譯的幾個作品，原作者都是出了名的難搞，他想這些個畫作應該出了不少力。

    他看到畫作的時候問她怎麼想到的，她拖著腮幫子，有些不好意思的吐吐舌頭說：「每次看一個作品，看到特別喜歡有感覺得總想把它呈現出來，可故事實在是太長太精彩，我所能畫的實在是太少，所以我就截取了故事中最能打動我的那一幕，將我腦海中的它一點點的畫出來。就像那一幅《空》，雖然只有草，可是草叢裡可能有青蛙有蚱蜢有知了，總能給人一種無聲勝有聲的感覺」。她還說：「我自己可能有些奇怪，遇到感興趣的作品，我會先什麼都不藉助憑著感覺把它讀一遍，然後開始畫。如果能畫出滿意的東西，我便天天和它耳鬢廝磨相看兩不厭，直到我從中洞悉了作者可能想要表達的東西，我才會開始動手下筆，一直到完成之後我才會聯繫原作者，因為偶爾的時候也會有半途而廢，不想食言，寧願自己就算是譯出來無法得到原作者認同而不能發表，也不能在原作者的期待中告訴他醞釀中的小生命已經胎死腹中。對於視作品為孩子的作者，那會是一種傷害。我不能因為自己的關係讓一部好的作品不能呈現它原本的樣子。」

    投入工作的她性感得一絲不苟，他到底撿到一個怎樣的寶啊?!

    他的手在她最新也是一年前那一本翻譯的作品上停留了片刻。

    這一本，算得上是她最黑暗系的作品，他讀過後只覺得胸腔憋著一股氣吐不出咽不下的難受，比他當初讀原著時的感受還要深刻得多。

    從另一方面來講，那也是她那段時間的寫照，黎明前那揭不開簾幕的暗沉，等待著拂曉而至的第一縷陽光，卻不知道明天究竟會不會來，只能任由黑暗將人淹沒。