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2023-09-25 08:23:58 作者： 二手男人當自強
「唰……」
青鋒出鞘，盪世間不平，斬邪魔妖佞！
李勝雖然沒專門的學過劍術，沒有專門的學過影視動作的表演，但是大致的道理還是知道的，花俏，好看，這就足夠了。
沒人在看電視的時候還會深究你的動作是不是真的能殺死人，是不是符合物理定律等等。
剛一看著李勝的劍舞，若有所思的沉默著，於飛鴻也是如此，看著李勝表演她最先開始皺了皺眉頭，不過隨機又綻放開來，不知道是想到了什麼。
至於大口清麼，他現在這會純粹是看熱鬧了，該說的也說了賣人情賣完了，至於剛一和陳建波的想法他也是左右不了的，不如沉默。
李勝凶神惡煞的一陣劍舞砍殺了根本不存在的一群隋兵，負傷逃去。
李勝衝到門外之後站定，長長的吐了口氣，平順一下有些急促的呼吸和波瀾的心境，然後轉身走回來，對著剛一和陳建波鞠了個躬。
「我表演完了。」
剛一還在發呆，陳建波笑著道，「不錯，無論是形象還是武戲和演技都讓我眼前一亮啊！我覺得蠻合適的。」
陳建波說完等著剛一說話了，遲遲不見剛一吭聲，轉頭一看剛一還在發呆，臉色有些尷尬，伸手推了剛一一把，剛一這才回過神來。
「不錯，不錯，是不錯。」剛一連連點頭。
李勝笑笑，不過有些訕訕，你都沒認真看好嘛！
「你以前學過表演吧？」剛一忽然問道。
「嗯？」李勝驚疑不定的抬頭看看剛一，遲疑道，「沒系統的學過，大致的了解過。」
剛一笑著點點頭，「看出來了，路子很野，表現派，體驗派和方法派都能看出苗頭和影子，但是都還很稚嫩。」
「呵呵……」李勝笑笑不作聲，他知道剛一的疑問是什麼了，他是於飛鴻推薦的，於飛鴻出身北電，自己也是北電的老師。
北電的宗旨和理念一直都是表現派為主，方法派為輔助的路子，與其並成為兩大巨頭的中央戲劇學院則是完全迥異的路子，方法派為主，表現派為輔助，而且還摻雜很多玩體驗派的。
但是北電的人對於體驗派和方法派是很不感冒的，體驗派最早源於斯坦尼斯拉夫斯基。
斯坦尼斯拉夫斯基認為表演應該是「truthful」（真實的），與Classicalacting形成對比。在Stanislavski'ssystem中，演員應該和角色是一個人，也就是說，演員在表演時應該沒有「表演」的痕跡。角色就是演員，演員就是角色。在一開始的階段的時候，他認為emotionalmemory是最重要的training，這點嚴重影響了LeeStrasberg的美國methodacting，也就是方法派。
再後來斯坦總結和演變了自己的理論，將emotional memory（引用記憶）進化成了最初的方法派。
方法派同時注重演員與角色要為同一人，所以演員應在開拍前完全進入角色當中，我們常見的扮演農民要先去當一段時間的農民，扮演警察要先去當一段時間的警察，扮演妓女要，額，扮演拉皮條可能也會先當一段時間拉皮條……
我們經常聽到說，演員跳不出角色，或者跳不出戲，就是大多數也是方法派的演員。
中戲覺得作為一個純粹的專業的演員就應該忠於表演，忠於角色，比較青睞這一流派。
而於飛鴻所在的北電則是比較青睞梅勒絲和艾德勒的表演理念，這兩人最初也是很反對斯坦的理論的，她們兩人認為方法派使用的情感記憶訓練，是很危險的一種方式，這種方式會侵犯到演員非常私人的空間，在一些比較極端的電影當中甚至有可能給演員帶來身心傷害，留下瘡疤。
在情感記憶訓練中，你經常會看到一大波人坐在一起哭的昏天黑地，觸目驚心。
人嘛，總是有一些事情埋在心裡很深很深，不願意想起來更不願意提起來，但是方法派會不斷地打破這個原則。
然後到了1934年的時候艾德勒跑去問斯坦，斯坦叔叔，你的這個理論是不是有些過啊，斯坦卻回答我現在已經不玩那個了，我現在玩的是以規定情景然後以即興表演為基線的路子了。
再然後回來梅勒絲和艾德勒都開始尋找自己的風格，發展了屬於自己的流派，自然流和方法派。
至於自然流你沒聽過，並不代表不存在，舉個例子程道明就是這一類，程道明被很多人成為戲霸，一場戲，拍十次，場場不同，但是場場出彩，這就是功力以及自然流派的魅力所在。
表現派更多的是自然流派的簡化版本，畢竟演員與演員不同，而國與國的不同，文化素養風情等等導致演變進化到現在。
當然了，這些都和李勝沒什麼關係，但是剛一一時之間只是有些八卦和欣喜。
為什麼呢？
一，李勝是於飛鴻推薦來的，想來應該是關係匪淺，但卻走著和於飛鴻迥異的路子，不知道於飛鴻怎麼想。
二來呢，是因為李勝目前的演技雖然看起來還很稚嫩，但是有進化的空間，這個就是天賦，演技可以後天練習，但是天賦不行，就沖這個，剛一很期待李勝未來在劇組的表現，以及，未來能在娛樂圈的路上走到哪一步。
……
第16章 一個月
「你真的沒學過表演麼？」於飛鴻裝作若無其事的問道。
李勝理所當然的點點頭，「是啊！」