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    杜安雖然看不到剛剛闊別的韓三坪看到這個數字會是怎樣複雜的表情，但是他看到了束玉是怎樣的表情。

    他就坐在辦公桌的這一面，對面的束玉拿著還殘留著熱氣的文件，雙眼盯在上面，表情還儘量保持著一如既往的平靜，眼神中卻是意味雜陳：驚訝，欣喜，疑惑，思索……

    她的眉毛也跟著微微地顫動著。

    對於束玉來說，這種在旁人看來幾乎是面癱的表情對她來說已經是「表情豐富」了。

    杜安在杭洲也沒待多久，辦完了事就回來了，畢竟接下來一周的事還要他盯著點，所以他才會在周末的這個早上來到夢工廠，坐在束玉的對面。

    「這沒什麼好驚訝的，大部分人還是用老眼光去看待一部電影的票房，所以才會驚訝，其實早就有徵兆了。」

    杜安當時是這麼說的，「現在都已經進入網絡時代了，因為網絡免費的緣故，很多人都覺得網絡上的這些東西只是看著漂亮，覺得網絡上的數據只是一個象徵意義，不具有實際意義，但其實網絡已經和人們的生活密不可分，從網絡上的一些數據其實就能看出很多東西來，就比如說我的博客關注度吧。」

    「從下降後的時間點來計算，我的博客關注度到現在一共漲了三百多萬的粉絲，這些增長的粉絲一定程度上反映出來的其實就是現階段的《解放日》票房增長情況——他們是新關注，他們活躍，他們正在興頭上，回饋到現實世界中他們很有可能就會去電影院看《解放日》，支持我一下，也算是對於他們網絡狂歡的一個現實化舉動的延續。相比起這些人來，之前的那一千多萬粉絲倒是沒什麼了，那些人要麼看過，要麼最近忙的根本就不關注這方面的東西，並不會轉化為新增票房。」

    「當然，這三百多萬新增粉絲也不可能全部都去買票進影院，但是其中活躍的比例還是很大的，所以就造成了這種狀況。另外，博客上的關注度也只是一個大環境的具現化結果，現實中肯定還是有更多的人受到最近這些事情的影響去買票，綜合起來就造成了現在這種結果。」

    也是因為看到了這些表象上所反饋出來的徵兆，所以杜安才會那麼堅決地拒絕韓三坪的要求，不想惹得自己一身腥，如果不是這樣的話……

    他也不知道自己是不是會同意韓三坪那麼去做。

    「不過我博客上的新增粉絲速度明顯放緩，從整體來說幾乎是停滯不動了，這一定程度上說明了市場上的新增票房力量不會再有這樣大幅度的增加，再加上周六所消耗的，我估計這個單日票房還是保持不住的，很快就會跌下來，重新回歸到正常水平。所以我們也不能指望干坐著就能收穫我們想要的成果，該進行的計劃還是要進行……」

    這些都是杜安當時說的，而《解放日》周日的國內單日票房也驗證了他的話。

    4740萬，這是《解放日》的周日國內票房，終於沒有再像周六那樣瘋狂下去，雖然還是很高，倒也回歸到了人們的心理預期範疇之內。

    而經過這一番波折，《解放日》在這一周國內收穫2.4億多，海外票房則似乎是驗證了國內市場「票房透支」的言論，再不像前幾周一樣優勢碾壓國內票房，這一周只收穫2.29億，竟然還沒國內票房高。據分析師分析，這其中有一部分海外本土電影衝擊的原因，尤其是海外最大票倉的北美市場，新上映了一部美國本土電影大師的力作，導致《解放日》受到本土電影衝擊的情況最甚。

    其他國家的電影也確實都在發展，雖然還趕不上中國電影，但是發展勢頭倒是挺快的。

    於是這一周下來，《解放日》這一周全球總票房4.69億，加上之前的29億多，已經34.36億，距離《英雄》的差距只有2.84億了，而它還有九天的時間。

    從沒可能到有可能，從有可能到沒可能，再從沒可能到有可能，《解放日》這一路放映下來風波不斷，而現在這樣的差距，讓越來越多的人相信它會超過《英雄》成為新的票房第一。

    第三百六十一節：因為是我的

    王權沒有永恆，娛樂圈也沒有。

    和世俗權力相比，由於資訊的發達和從業人員的眾多，娛樂圈新陳代謝的速度更是飛快，幾乎就比坐火箭差了一點點，就拿眼下的例子來說吧。

    杜安由於華表獎和機場事件的關係，在過去的一周時間裡帶著他的《解放日》幾乎是霸占了一整周的時間，隨便拿過一份報紙翻到娛樂版就是有關於此的消息，甚至乎它還超脫了娛樂版——社會新聞版塊都充斥著相關的新聞報導。

    但是娛樂圈更新換代的速度太快了，觀眾也是喜新厭舊的，即使你的消息再勁爆也沒有人能永遠霸占版面，幾乎持續一周的頭條已經是夠牛叉的了。到了這一周一開始，杜安和他的《解放日》就從頭條的位置光榮地退居二線，依靠著「《解放日》最新票房公布，有可能超過《英雄》成為票房第一」的不確定性消息還是在許多報紙的娛樂版塊占據了一個不錯的版面，而頭條的位置則被突然殺出的黑馬《盛夏光年》占據。

    這個圈子不斷需要能夠創造奇蹟的新人新作，陳征道和他的《盛夏光年》就符合了這個條件，娛樂圈競爭之殘酷之激烈，可見一斑。

    當然，在這個部分上廣電總局還是起到了一定的促進作用的，30天的限制放映期在一定程度上的確確保了銀幕不會長時間地被名導大腕兒所把持，新人有了更多的冒頭機會，用句古代的話來說就是「劫富濟貧」，確保了中國電影界的活力——在這個方面，杜安這個入行才三年的新人不知不覺間已經被劃歸到了「老前輩」的範疇，可從資歷上來說他實際還是個新人，《盛夏光年》的所謂「新銳導演」陳征道都比他的資歷厚得多。