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    也有可能是探討精神病人們的內心世界，呼籲社會對這些病人們多加關心，就像《癲佬正傳》那樣，這樣拍的話，比起前一種拍法來，意義上要深刻許多。

    葉琳越想越是這麼回事。

    然後賈宏生出場了。

    他一出來，就雙手帶著手銬，被身著制服的警察從汽車裡拉了出來。

    主角是罪犯？

    葉琳愣了一下，想不明白說好的精神病怎麼變成犯人了。

    或許有的人不認識賈宏生，但是她這位資深影迷自然是認識的，也知道賈宏生在這部影片中是主角，那麼按照片名，他不是醫生就是精神病，怎麼變成犯人了？

    這位導演還真是不按牌理出牌啊……

    她不得不又一次在心中感慨起來。

    隨著賈宏生的出場，鏡頭不再是以長鏡頭為主，而是變得短碎快起來。

    警察把賈宏生護送進了精神病院後，小護士和保安過來接收，警察也打開了賈宏生手上的手銬。

    隨著手銬被打開，桎梏被解除，一直面無表情的賈宏生突然大笑起來，興奮之情溢於言表，隨後，他仰頭，對著樓上正在看他的那些精神病人們大喊了一聲，整個人也不停地跳動著，像只發了情的猩猩。

    他甚至強行抱住面無表情的警察狠狠親了一口，把警察的帽子都親歪了，而那位被他親的警察卻還是面無表情。

    「到底是想要說什麼……」

    葉琳看著這一幕，皺眉沉思。

    之前的那些描述瘋人院內部的鏡頭，鏡頭風格的轉變，還有現在賈宏生的表現，都讓她隱隱約約察覺到一些東西，但是那些東西卻並不明晰。

    最後她似乎想到了什麼，突然倒吸一口冷氣。

    因為長鏡頭的應用和演員們表演的問題，氣氛壓抑，唯獨到了賈宏生這裡，激烈的情緒一覽無遺，如同一把刺破天幕的劍。

    從影片開始到現在，那些醫護人員，那些病人們，還有現在的這些警察們，都不像是真正的人，而只是一堆行屍走肉，只有這位罪犯才像是一個真正的自然人！這裡面的隱喻含義……

    這部影片不是她之前所想的那樣歌頌醫護人員，也不是探討精神病人的人文關懷問題，杜安這位導演，想說的好像比她所想的那些都要大膽得多！

    第一百三十六節：審判（二）

    「王明，37歲。」

    精神病院院長拿著王明的資料再看，然後抬頭看向賈宏生，「你能說一下，為什麼他們會把你送到這裡來嗎？」……

    電影留給人思考的空隙不多，劇情很快地進行著，觀眾們也通過這一幕對手戲知道了為什麼一位罪犯會來到精神病院——很明顯，這傢伙是為了逃避監獄裡繁重的勞改工作而裝瘋，從而被送到了這裡來接受治療。

    影片到目前為止，很明顯可以看出賈宏生扮演的王明就是主角，但是這是一位罪犯，一位偷奸耍滑的罪犯，一位為了逃避勞改工作而裝瘋的罪犯，這樣一個性格上充滿了污點的人物，竟然是主角？！

    葉琳對此並沒有感到意外：杜安這位導演的尿性她在《風月俏佳人》中她就摸清楚了，在那裡面，他就用了一位妓女來當女主角——這位導演從來不像別的導演那樣喜歡用一些高大全的符號化人物，他更喜歡用一些充滿著各種缺陷的人物來當主角，但正是因為這些缺陷，他的主角從來都是這麼真實可信，就像是我們身邊確實存在著的某個人。

    正式入院的王明開始過上了瘋人院生活，參加了他的第一次座談會，座談會上，幾個主要角色都出境了，通過各自不同的言談舉止展現了各自的角色性格。

    這場戲比較平緩，是個難得的機會，杜安於是偷偷轉過頭來，身子稍稍抬高，屁股離開座位，往身後大致掃了一遍：老天保佑，借著銀幕上投射出來的光線，可以看到影廳里的觀眾們還是黑壓壓的一片，沒有出現成規模的離場現象。

    「你也很緊張？」

    旁邊的賈宏生注意到了他的舉動，問道。

    「當然。」

    杜安沒有否認，大方地承認了。

    由於《風月俏佳人》上他的擅自立場，這次《飛越瘋人院》的首映禮可是他第一次在首映禮現場看自己的電影、觀察觀眾的第一反應，再加上這部影片他沒有完全遵循自己的夢境來，加了不少改動，所以會緊張是自然的。

    這次輪到賈宏生來安慰他了，「別緊張，拍得很好。」

    「還是要看觀眾，還是要再等十分鐘。」

    杜安這樣說著，把身子坐正了，看著銀幕。

    按照規律，觀眾離場一般會發生在影片開始的半個小時內，如果超過半個小時觀眾們還沒有離場的話，那麼他們基本就會把這部影片看完。

    但是誰會離場呢？

    這個故事很有趣。

    進入了精神病院的犯人王明，就像是一條被投入了沙丁魚群的鲶魚，和這個環境顯得格格不入：他用裸女撲克牌引誘弱智的病人馬尼，讓他們的日常牌局無法進行下去；他明目張胆地組織賭局，自己坐莊，用煙做籌碼，將精神病院變成了一個賭場；他還想挑戰精神病院的日常秩序，要求護士長李慧將音樂關小聲一點，卻以失敗告終。

    這些事讓觀眾覺得很是新奇有趣：在此之前，所有關於精神病人的影片都是把這個群體當作了特殊群體來對待，從人文關懷和拯救的角度去展現這個群體，但是在杜安的鏡頭下，這些精神病人除了性格各異外，和普通人沒有任何區別——這位導演並沒有表現出對這個特殊群體的半點憐憫，而是把這些人當作和他們一樣的人來對待。