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    作家和編劇，可是兩碼事。一個編劇一定能寫小說，散文，詩歌等一系列的文學作品，作家也可以寫劇本。畢竟都是筆桿子工作，想寫不難，想寫好就不一定了。

    但是，兩者的區別仍然很大。

    第一，思維不同，作家屬於文學性思維為主，而編劇往往是畫面性思維為主。戲劇編劇的文學性要強點，但始終不是傳統作家，一樣要考慮舞台呈現問題，但是其文學性大多體現在台詞上。而影視劇編劇的思維就更加畫面化。

    第二，寫作方式不同。小說的語言很多情況下具有解釋性，或者說具有很多的情緒性描述。但是編劇的寫作方式以描述性為主，沒有什麼修飾，好的編劇的劇本是很乾的。所有的情緒變化需要全部外化動作，用於呈現。學習時就慢慢的去粉飾的寫作習慣就養成了。沒有用的解釋性語言不寫，表達不清的情緒描寫不寫。比如：「內心悸動，黯然失色」劇本會寫成「低下頭，沒說話，身體在顫抖，手死死的捏住自己的衣角」等。因為第一種寫法會被導演和演員問：怎麼演?

    第三，創作模式不同。作家往往是獨立創作，而電視劇，電影往往是團隊創作。劇本成行之後還受到導演，演員二度創作的改動，實際拍攝時還會遇到別的問題。舞台劇編劇，雖然大多也是獨立完成，可是也受到劇場制約，像很多舞台劇是在劇場完成的。

    第四，創作目的和受眾不同。文學創作的目的是文字性表達，受眾是廣義的普遍群體。而劇本服務於拍攝和劇場，內容實際使用者是狹義的，為拍攝劇組或者劇團。

    李隆基拍電視劇和電影二十多年，主要是拍電視劇，見過太多編劇。

    一個好的導演，最喜歡的就是一個好劇本。

    而好劇本，就是從編劇那來的。

    所以導演喜歡編劇也不意外。

    當然，自負清高，認為自己會講故事的導演，對編劇就不那麼待見了。

    編劇地位再不高，也不阻礙所有導演對好劇本的依賴和青睞。

    「子昂，不知道劇本什麼時候能出來?」李隆基問道，《笑傲江湖》剛立項，最早也要明年才開拍，現在項目的首要工作就是劇本。

    只有拿到劇本，敲定劇本後，才開始劇組籌備，邀請演員。

    「馬上就能出來了。」陳子昂知道李隆基和陳思雨在想什麼，老神在在。

    「馬上是多久呀?」陳思雨笑道。

    李秋婷看向陳子昂，她對劇組的分工是很清楚的，畢竟她也混劇組超過十年了。

    陳子昂能寫劇本?

    這時，茶藝室的門被推開。

    李慧額頭上有些汗漬，抱著一摞文件進來。

    「這不是出來了嗎?」陳子昂笑道，接過李慧手裡的文件。

    李慧幫他回他租的房子裡拿劇本過來了。

    李隆基、陳思雨和李秋婷都吃了一驚。

    陳思雨擦汗，小說還沒完結，劇本就出來了啊。

    不過想想也是，小說實體或電子版沒完結，是因為陳子昂在控制著，估計早就寫完了。

    第349章 跟一群優秀的人在一起，實在太痛苦了

    陳子昂把劇本遞給李隆基。

    這一年多來，他最忙的，不是學習，也不是學音樂，更不是學表演，而是寫歌寫小說寫劇本，寫寫寫。

    寫到他想吐，偏偏不知道為什麼記憶力這麼厲害，一下筆就感覺「文思如尿崩」，不寫不痛快。

    可痛快過後就是深深的疲憊和空虛。

    我的人生怎麼能就這樣在伏案上度過啊。

    之前還寫產品寫需求，寫遊戲策劃，剛擺脫出來，就得寫綜藝方案。

    他也想偷懶過，但看到老媽和老爸那麼辛苦，關彤彤那麼拼搏，關馨馨那麼上進。

    即便是看曾經不聽話的關天羽，現在也是努力學習，不惹關馨馨傷心。

    再看關丹丹，這小妮子更是也轉性了一般，野是還野，但誓要努力成為僅次於她姐姐的存在。

    身邊的人都那麼優秀，陳子昂沒理由鬆懈啊。

    跟一群優秀的人在一起，實在太痛苦了，陳子昂覺得。

    留下李隆基看劇本，陳子昂和李秋婷出去開另一個房間。

    「你會寫劇本?寫好了?」開房間後，李秋婷問道。

    陳子昂在這個休息室的沙發上毫無形象躺下，疲憊道：「會一點。」

    李秋婷還沒說話，陳子昂又說道：「身邊的人太優秀，不多會點啥，感覺自己什麼也不是，真累呀。也只有跟你們這些人在一起，我才覺得全身放鬆，心情是愉悅的。」

    李秋婷仔細體會陳子昂的話，半響白了他一眼：「別以為我聽不出你在說什麼啊。」

    「我說什麼了?」陳子昂問道。

    李秋婷可不會幫陳子昂說，在休息室里逛起來。

    她到現在還不明白張寶瑩叫她留下來的意圖。

    給陳子昂壯膽，助陣?

    「師姐，問你個事唄?」陳子昂趴沙發上，頭也不抬對李秋婷說道。

    他和李秋婷不見外，一首子昂的歌送出去，都不管對方要錢的。

    只不過對方怕給少了顯得不夠意思，多了又讓人覺得雙方友情不深，她給個十萬的友情價，恰到好處。