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    大家都呵呵笑起來，開玩笑說：「Petal你別把我寫太醜哦，把我寫高點哈！別用我的真名行不行？」

    在這之前，岑今還沒聽女兒說過想當影視劇本作家的事，她也沒問過女兒長大想當什麼，覺得女兒還小。今天一聽，她也有點吃驚，沒想到女兒已經有了這麼固定的人生目標。

    她和小今的爸爸都是理工科出身，平時也沒誰談論過當作家寫影視劇本的事，但小今卻認準了作家這條路，只能說是遺傳了。

    作家夢可能是寫在岑家的基因里了，祖祖輩輩傳下來的夢想，岑家祖上好像出過幾個秀才舉人什麼的，在那個年代，能當秀才舉人的，都是靠寫文章得來的。

    她父親岑之繼承了岑家的作家夢基因，也繼承了岑家的寫作天才，筆頭子很厲害，經常有文章見諸報章雜誌，很年輕就寫出了獲獎作品，在D省很有名氣。

    岑今的媽媽是一個文學愛好者，用現在的話說，就叫「女文青」。爸爸以青年作家的身份到媽媽的學校去作報告，講自己的創作經驗，媽媽就這樣認識了爸爸。

    一個風度翩翩的青年男作家在台上侃侃而談，無數個女文青在台下聽報告，一個個心猿意馬，不知道是傾倒於岑作家的口才，還是傾倒於岑作家的風度。

    媽媽一下就愛上了這個玉樹臨風口若懸河的青年人，成了岑作家的堅定擁躉，用現在的話說，就是成了岑作家的「鐵桿粉絲」。

    但岑作家那麼多的粉絲，媽媽要想進入岑作家的視線，還真是不容易，努力了很久，也還只進入了岑作家的外圍粉絲團，跟好幾個女生一起，請岑作家上過一個文學小課。

    如果不是那場史無前例的反右運動，媽媽可能永遠都沒機會獲得岑作家的垂青。

    有時生活過得太不如意，岑今就會詛咒那場反右運動，如果沒那場運動，她的父母就不會結合，也就不會生下她來，那她就不用經受人世間的種種痛苦；但到了生活甜蜜的時刻，她又會感謝那場反右運動，如果沒有那場運動，爸爸會一直在省城當他的作家，而媽媽也會在省城某個學校教書，但不會結為夫婦，生下她來。

    第四章

    岑今的父親岑之，成名是因為筆桿子，倒霉也是因為筆桿子。岑之的一支筆，把自己寫上了「青年作家」「獲獎作家」的寶座，也把自己寫進了「右派份子」的泥坑。

    當年，年輕氣盛的岑之響應黨的號召，幫助黨整風，用自己寫小說寫詩歌的筆，寫下了幾篇向黨提意見的文章。這在他也算是屈尊俯就了，因為他原本是不屑寫那些非文學的東西的。

    反右運動一開始，岑之就被揪了出來，戴上了「右派份子」的帽子，被發配到一個邊遠的小城市E市，在第三中學當了一名教師。

    岑之的到來，算得上E市的一大新聞，因為E市離省城有幾百公里，交通很不方便，坐車坐船要花上一兩天時間，所以E市很少有人去過省城。現在有個從省城來的右派，曾經是大作家，出過書，文章上過報刊雜誌，那可真是非同一般啊。

    但岑之的到來使三中領導大大地頭痛了一番：能讓這個省城來的右派份子教什麼課呢？

    岑之自告奮勇要教語文，說這是自己的本行。但學校不敢讓岑之教語文，怕他向學生灌輸右派思想。那就教歷史吧。

    不行，教歷史太容易借古諷今了。

    教音樂？

    更糟糕，公開向學生傳播靡靡之音？

    多次討論的結果，岑之成了一名「勞動課」教師。

    以前三中的勞動課是由各班的班主任上的，也就是帶著學生去打掃操場，挖坑種樹，侍弄學校的幾塊菜園子，為學校食堂砍柴買煤之類。現在有了岑之這個專職勞動課老師，班主任們就解放了，輪到哪個班上勞動課，就該岑之去上，帶領學生勞動，自己也從勞動鍛鍊中改造思想。

    三中這個做法在當時還絕無僅有，一下就在E市傳開了，三中校領導為此還受到上級嘉獎。

    但岑之就倒霉了，一輩子都沒幹過體力活，真正是「肩不能扛，手不能拎」，現在不得不帶領學生勞動，不僅自己要身體力行，肩扛手挖，還得維持紀律，防止學生打架鬧事發生工傷事故，可把岑之累壞了。

    渾身布滿了作家夢基因的岑之，被發配到這麼一個小地方，淪落到干體力活的地步，而且沒有一絲一毫重返省城重當作家的可能，自覺已到了人生的終點，了無生趣。

    聽說岑之那時經常在河邊、池塘邊和糞池邊轉悠，拿不定主意跳哪個可以死得更快更徹底。

    那時E市的自來水還不普及，就是學校和工廠里有自來水，居民吃水都到河裡去挑，岑之覺得跳河不保險，很容易被挑水的男人看見，搭救上來，前功盡棄，還會罪加一等，叫做「畏罪自殺未遂」，今後的日子更難熬。

    跳池塘吧，又怕被洗衣服的婦女看見，一頓吆喝，被人從池塘里扯出來，還是前功盡棄。

    跳糞池倒是沒人會下去搭救，但眼耳鼻喉里灌進屎尿的滋味，想必會很難受，而且死得那麼骯髒，想投胎轉世當作家都沒指望了。

    正當岑之瀕臨絕望的時候，他收到了一封寄自省城的書信，稱岑之為「吾師」，落款是「一個敬仰你的文學愛好者陶今芬」，內容全都是鼓勵的話。

    岑之絞盡腦汁，都沒想起這位陶今芬是何許人也，他把自己珍藏的小記事本找出來翻看，也沒看到「陶今芬」的名字，而那些寫在上面的名字，都成了往事，人家早已不跟他來往了。他撕掉了那個記事本，找出一個新的小本本，在「姓名」欄里恭恭敬敬寫下「陶今芬」幾個字，在「關係」欄里感激涕零地寫下「救命恩人」幾個字。

    岑之很謹慎地回了一封信，說自己正在努力進行思想改造，爭取早日回到人民的懷抱。

    陶今芬很快又來了第二封信，這次就沒那麼多客套了，在「吾師」這個稱呼後面加了個「吾愛」，並直截了當地傾訴了自己對「吾師吾愛」的愛慕之情，感情真摯，文筆優美，岑之看得醉醺醺的，恍如夢中。

    直到這時，岑之才想起一個模糊的臉相，陶今芬應該是那個臉色有點蒼白的小姑娘，看上去比那群女文青都小很多，不像大學生，倒像一個還沒發育成熟的中學生。他對陶今芬有那麼一點兒印象，也是因為她的尚未發育，他當時以為是哪個女生的妹妹。

    他萬萬沒有沒想到，陶今芬那小小的身軀里，竟然蘊含著這麼巨大的勇氣和力量，在所有的人都不敢跟他來往的時候，這個小女生卻這麼大膽地向他傾訴了心底的愛情，他感動得熱淚盈眶，當即修書一封，傾訴衷腸。

    作家是很容易將想像與現實混淆的，岑之寫給陶今芬的第一封情書，不像是寫給一個臉相模糊尚未發育成熟的小姑娘的，而像是寫給一位自己渴慕了多年的情人一樣，厚厚的一疊，熱烈而浪漫。

    從此岑之不再孤獨寂寞，身體的勞累也變得可以忍受了，空虛的生活也變得充實了，他的業餘時間全都花在寫信上，像寫小說一樣，有時幾易其稿，有時一氣呵成，每封都寫得極具文采，兩人談文學，談戲劇，談藝術，談繪畫，凡是與柴米油鹽不相關的話題，他們都談。

    但他不敢談未來，知道自己不配。

    陶今芬幾次問到他對自己的未來有何打算，他都支吾其詞，混過去了。

    後來，陶今芬寫了一個短篇小說，請「吾師」指正。

    小說寫的是兩個俄國青年，男的是被列寧稱為「貴族革命家「的「十二月黨人」，在推翻沙皇的起義失敗後，被流放到寒冷的西伯利亞，他的未婚妻拋棄優厚的貴族生活，追隨心愛的人來到西伯利亞，兩人在冰天雪地里結為夫婦，終生不分離。

    岑之看了陶今芬的小說，不僅感動於字裡行間流露的堅貞愛情，也驚訝於她的文筆。陶今芬說曾經給他寄過自己的習作，請他指正，怎麼他一點沒發現這麼好的文筆呢？是不是當時寄習作給他的人太多，他看都沒看就扔進字紙簍了？

    如果他當時看到陶今芬這篇小說，一定會驚為天人，馬上向編輯推薦，把這篇小說發表出來。現在發表當然是不可能的了，不僅因為現在他的推薦不值一文，還因為他在反右運動中擦亮了眼睛，知道這樣的小說很可能會被當成影射文字。

    他沒有馬上回信，但他心裡一刻也沒停止思考，兩天三夜之後，他將「指正」過的小說寄回給陶今芬。

    小說的前半部分保留了原樣，但結尾被改動了，那位十二月黨人的未婚妻沒有追隨到西伯利亞去，而是聽從父母的安排，留在了生活舒適的彼得堡，嫁給了沙皇的衛隊長，過著優越的生活。

    若干年後，那位年輕的十二月黨人已經老朽了，於是被沙皇特赦，離開西伯利亞，到彼得堡來尋找他心愛的女人。他每天冒著風雪在街頭行走，終於看見了他當年的未婚妻。她仍然年輕美麗，坐在豪華馬車裡，身邊是魁梧的丈夫和嬌嫩的孩子。

    他走近馬車，她沒認出他來，但很仁慈地給了他一些錢。

    馬車在清脆的鈴聲中遠去，馬蹄激起的碎雪被凜冽的寒風吹起，撲進十二月黨人的眼睛。

    他倒在了雪地里，臉上是幸福的微笑。

    這封信寄出去之後，陶今芬回信說「感謝吾師指正，正在寫二稿，完成後即送交吾師大筆斧正」。

    這個「二稿」，很久都沒寄來。

    夏天到了，學校放假了，岑之不用上勞動課了，但校領導給他分配了任務：負責學校那幾塊菜地，說暑假有些外地老師不離校，仍然吃食堂，不能斷了蔬菜供應。

    這顯然是額外的工作，但岑之不敢吭聲，於是岑之變成了菜農，每天忙碌於幾塊菜地之間，鬆土，澆水，施肥，治蟲，十分勞累。

    身體的勞累，他基本習慣了，但感情上的空虛，卻加倍煎熬。品嘗了陶今芬的愛情與敬仰之後，突然掉回到人人白眼視之的境地，岑之的生活更沒意義了。他又開始到處轉悠，看看怎樣了斷更具詩意。

    有一天，當他給學校的菜地施完肥，高卷著褲腿，滿身糞臭地回到自己的陋室前時，正在開門鎖，就聽身後有個女聲叫道：「岑老師，你終於回來了！」

    他回頭一看，是一個年輕姑娘，從樹蔭下走出來，臉兒紅撲撲的，手裡拿著一條小手絹，不停地扇風。

    「你是。」

    「吾師不認識學生了？」

    「你是陶。」