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2023-09-23 16:15:43 作者： 唐四方
何向東是穿大褂的，如果還有很久才輪到他，他一般是先不穿的，要把大褂先掛起來，臨上場的時候才換上。換上之後，就算是坐著等，也會很小心的，儘量不要把衣服弄得邋遢了。
節目是一個接著一個，表演的很快，何向東他們的相聲是在倒四，那對小年輕的相聲在他們前面，最後壓場的是京劇《鍘美案》。
何向東和張文海就在進場門候著，聽到主持人叫到他們的節目了，兩人這就出場，張文海走在前面，何向東跟在後面。
張文海走在前面也是有原因的，因為他們正對著走的方向是捧哏的在更裡面一些，張文海在前，何向東在後，正好徑直過去站好，不用繞人，這也是為了台上好看。
何向東出場有一個習慣，會用兩根手指拎起大褂下袍一點，使其離地兩寸，這是唱戲裡面的端帶撩袍出場，還是為了好看。
相聲表演講究「書口戲架」，相聲雖然是語言的藝術，但總是有肢體動作的，你一動就要讓觀眾看的舒服看的享受，這裡面靠的是什麼，靠的就是戲曲裡面的架子身段。所以基本上所有的相聲名家都向戲曲演員學習過戲曲的身法，講究手眼身法步的配合。
兩人在台上站好，何向東望著台下的觀眾，粗粗一打量，已經差不多走了三分之一的觀眾了，果然是贈票不珍惜啊。
何向東笑著對台下的觀眾說道：「大家好，這一場呢，又把我們爺倆換上來了，上到台來先做一個自我介紹。」
……
台下坐在第一排中間的就是許幹事，他正笑眯眯地看著台上正在表演的何向東，在他旁邊的是一位胖胖的穿著西裝的男人。
那西裝男湊過來輕聲問許幹事：「老許，這就是你說的那個很優秀的青年相聲演員？」
許幹事目光看著台上，微微頷首，說道：「是啊，他就是何向東。」
西裝男復又把目光看向台上，稍微瞧了一會兒，又說：「這小伙子模樣挺討喜的，不過好像也沒你說的那麼出色嘛。」
許幹事道：「你慢慢看著吧，我相信他會給你驚喜的。」
「好吧。」西裝男應了一聲，繼續看表演了。
……
相聲表演，出場先接話，接上一場的話，然後就是墊話了，過去說相聲不報節目名字，全靠著墊話投石問路，摸清楚觀眾的喜好，把點開活。現在確定了具體表演的節目內容，那就要靠著墊話把觀眾迅速拉倒你要表演的情景人物當中。
這裡面有技巧，不能生拉硬拽，要讓觀眾發自內心的願意進來，這裡面最重要的技巧就是和觀眾交朋友。張壽臣老先生曾經說過：「相聲演員在台上就是和觀眾交朋友，把觀眾當上級，緊張，這活兒就使不好了。把觀眾當學生，給人家上課來了，這也不行。」
把觀眾當做知心朋友了，人家才會信任你認可你，喜歡聽你說，對你沒有太多防備心理，一下子進入到你規定好的情景當中。所以有些藝術水平相當高的相聲演員在跟觀眾聊閒天中，就把相聲給說了。
馬三爺就非常擅長此道，年初何向東去天津，馬三爺指導了他好些天，就著重講述了這裡面的技巧。
第0184章 相聲有十二門功課
何向東在台上用墊話和觀眾聊著，張文海在一旁捧著。何向東天生就是幹這一行的，是一個出生就自帶幽默細胞的人。
他很有人緣，在舞台上應該說是台緣才對。相聲演員最要忌諱的就是「語言無味、面目可憎」八個字。
相聲是一門語言的藝術，你語言無味觀眾都不樂意聽你，這自然不行。相聲是演員在台上表演的，是要觀眾面對面看著你的，你要是讓觀眾厭惡你了，那你這相聲就甭說了。
相聲演員長得好看不一定有用，難看也無所謂，但是你的身上一定要具備親和力，往台上一站就要觀眾發自內心喜歡你，認可你，這一點非常關鍵。
這就是台緣，沒有台緣的觀眾這輩子在舞台上都不會有成就的。相反，有很好台緣的演員，你就算在台上打呼嚕睡覺，觀眾也會覺得很有意思。
無疑，何向東就是一個極有台緣的演員，從他九歲開始登台表演開始，每次出場觀眾的掌聲和歡呼聲都是及其熱烈的，連他師父也比不上。
長大之後，更是如此，一張胖胖的臉長得極為喜慶，都不用說什麼，他一笑，觀眾就覺得很有意思，看一眼就覺得很親近。
這種極好的台緣讓他在表演中有事半功倍的效果，很多人都說相聲表演不需要天賦，努力就行，其實不然，台緣就是天賦，而且是最重要的天賦。
在相聲史上，曾經也出現過一位類似何向東這麼極有台緣的相聲藝人，他叫常寶堃，也是九歲登台，紅遍大江南北，相聲界公認的有台緣的藝人。張學良的胞弟張學銘也說：「寶堃最大的特點就是讓人見喜，他往那兒一站，不同年齡身份的人都愛看。」這也是一位祖師爺極賞飯吃的典範，只可惜英年早逝啊。
「我們這個相聲啊，都說是有四門功課，那麼這四門功課具體拆分開來都有什麼呢？」通過剛才的墊話，何向東和觀眾之間的距離已經迅速拉近了，所有觀眾的注意力都被台上的何向東吸引了，都在認真地聽他說。
張文海側著身子站著看著何向東，問道：「那你說說都有哪些東西？」