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2023-09-19 00:42:05 作者： 白色十三號
湯姆·克魯斯說道：「製作方有一定底氣，更不會向編劇工會妥協，所以……」
羅南說道：「只是有這種可能，具體怎麼發展，還要看未來兩個月的談判。」
威爾·史密斯和湯姆·克魯斯都知道羅南是製片人聯盟的核心成員，既然他這麼說，未來的形勢恐怕真的不太妙。
他們也要適當的提前做一些準備，以免到時措手不及。
三個人隨後一起用了晚餐，這場周末聚會才宣告結束，各自離開了比弗利會所。
羅南也提醒了兩位好友，為接下來好萊塢即將產生的混亂做好準備。
這個周末，相對論娛樂推出的《喪屍樂園》正式上映，這部充滿歡樂氣氛的喪屍電影，還算受歡迎，北美開畫周末拿到了3210萬美元，最終的北美票房極有希望衝擊1億美元。
最近這兩年，喪屍片開始復甦，市場上面的喪屍電影明顯增多，並且商業成功案例也越來越多。
喪屍片有從小眾衝進較為大眾的趨勢。
喜劇加喪屍的類型，似乎也很有搞頭。
在確定導演埃德加·賴特會繼續執導之後，沙海娛樂也計劃繼續推動第二部。
電影大獲成功，不系列化完全就是浪費。
無論各行各業，浪費都是極其可恥的。
不管經濟危機是否發生，無論好萊塢圈內是否會大罷工，相對論娛樂依然在快速發展，穩步推進一個個項目。
雖然相對論娛樂的收入直接來自電影的比例不斷縮減，周邊各種衍生品占比超過百分之八十，但這一切的基礎都是受大眾歡迎的內容。
因此，內容製作仍然是相對論娛樂的重中之重。
同樣是這一周，《法老與眾神》在全球範圍內結束了所有放映，全球票房最終累計1億1356萬美元。
哪怕後續還有DVD和各種周邊版權收入，二十世紀福克斯的這部史詩大片，依然在商業上慘敗，想要收回近2億美元的總投資，需要極其漫長的時間積累。
先是《天國王朝》，接著又有《法老與眾神》，連續兩部一線大製作慘敗，雷德利·斯科特面臨的情況可想而知。
如果說《天國王朝》的失利，能推給二十世紀福克斯的高管制片人，雷德利·斯科特卻在《法老與眾神》中拿到看幾乎所有的權力，影片仍然搞砸了……
有多大的權力，就要承擔多大的責任，雷德利·斯科特理所當然的上了二十世紀福克斯的合作黑名單。
連續搞砸兩部大製作電影很要命，不止是二十世紀福克斯，好萊塢不少電影公司都將雷德利·斯科特劃入了黑名單當中。
至少是大製作電影項目的黑名單。
也就是在業內一片看衰的時候，雷德利·斯科特收到了來自相對論娛樂的合作邀請。
相對論娛樂送到雷德利·斯科特手上的，是一個科幻劇本。
「相對論娛樂很有誠意。」經紀人對雷德利·斯科特說道：「他們認為你非常適合執導這個科幻片項目。」
雷德利·斯科特詫異：「別的公司恨不得從此再也不跟我合作，相對論娛樂卻主動找上門來邀請我……」
經紀人說道：「據說是羅南·安德森的提議。」
雷德利·斯科特從來沒有與相對論娛樂合作，看了看手中的劇本，說道：「我先看看，具體明天再說。」
對於雷德利·斯科特來說，科幻項目並不陌生，過往他沒少執導科幻片，像《異形》和《銀翼殺手》等都可以劃歸到科幻片的行列中。
但雷德利·斯科特很快發現了這個劇本的不同，雖然火星上求生看起來很扯淡，但明顯是技術流，屬於硬科幻的類型。
這樣的片子，從籌備期到拍攝，需要高度專業的知識和專業部門技術上的指導，比普通的科幻片難拍多了。
硬科幻的片子拍起來很帶勁，但雷德利·斯科特也有疑慮。
如今，硬科幻電影早已式微，漸漸淡出了好萊塢主流商業電影的序列，每年北美票房排行榜前十位當中，已經很難再看到硬科幻類型的身影，甚至連帶著硬科幻小說也不怎麼流行了，最近幾年也沒有非常出色的硬科幻小說出版。
許多人也怕看科幻小說，尤其是硬科幻小說，主要就是覺得科學術語太多，科學概念太高深，完全理解不能。
這個劇本卻不同。
雷德利·斯科特不但輕鬆就能看懂，還越看越有興趣，有點像是當年遇到《異形》的感覺。
劇本超級巧妙的化解了這個問題，很早就點明了小故事背景和主題：出了事故的太空人男主角，需要獨自在火星上生存一年半。
而且整個故事設定的時間點，以及火星探索所採用的科技手段，看上去很像是根據現實中各種版本的NASA火星計劃來的，男主角生存中所有的解決方案，也都是一步步算出來的。
男主角每次遇到問題，基本上都是這樣的發展套路——分析問題、做出假設、小規模求證、確定方案，展開實施……
這樣一來，即便是他這個閱讀者，也覺得每一個細節都真實到不可思議。
這種觸手可及的真實感，很可能也是這個劇本最迷人的地方。
有人說，對硬科幻類型最大的褒獎，就是「寫的跟真的似的」。
還有男主角的設定，不是那種高冷裝逼犯，而是異常接地氣。