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2023-09-19 00:42:05 作者: 白色十三號
    布魯斯·德萬離開之後,吉姆·普洛斯暫時不再考慮可以放心的《天國王朝》,轉而考慮起了無比麻煩的《神奇四俠》。

    這部超級英雄電影也快要上映了,面對的形勢卻相當嚴峻。

    二十世紀福克斯做過多方面的努力,在媒體上面的軟文以及各種公關宣傳沒少做,但漫畫的主動權完全掌握在漫威娛樂手中,說上多少也不如漫畫中直接表達的關於神奇四俠的內容具有衝擊力。

    漫威娛樂的《內戰》已經出版第二期了,引起的反響越來越大,神奇四俠不但臭名昭著,還成為另一個超級英雄團隊漫畫的墊腳石。

    神奇四俠流行的年代有點久遠,最早風靡時期的受眾已經老了,也早過了喜歡超級英雄題材的階段,現在的主體受眾青少年對於原來的神奇四俠並不算特別熟悉,結果通過漫畫剛有了解,發現這是四個噁心透頂的混蛋……

    正派的神奇四俠電影必然受到影響。

    吉姆·普洛斯很清楚,二十世紀福克斯與漫威娛樂有過妥協的機會,但出於現實利益,特別是關係到《X戰警》系列的利益,二十世紀福克斯不能,也無法妥協,最終只能這樣。

    這部《神奇四俠》電影的前景恨不樂觀,二十世紀福克斯上上下下已經做好了失敗的準備。

    但失敗也不會動搖到自己的位置,一直虎視眈眈想要上位的湯姆·羅斯曼短時間內是不會有機會了。

    默多克家族內部的權力爭鬥暫時已經有了一個結果,詹姆斯·默多克憑藉魯伯特·默多克的寵愛,成為了最大的贏家,用不了太長時間,二十世紀福克斯必然歸屬於詹姆斯·默多克的掌控之中。

    作為詹姆斯·默多克的親信,吉姆·普洛斯自認為現在的位置坐得很穩。

    一部《神奇四俠》失敗也沒什麼大不了的,《X戰警》即將開發眾多的衍生系列,牽涉到這方面的利益,二十世紀福克斯絕對寸步不讓。

    至於漫威娛樂,二十世紀福克斯暫時也拿他們沒有辦法,對方背後是相對論娛樂,非常難對付。

    具體還是要等未來詹姆斯·默多克從倫敦返回洛杉磯,親自掌控二十世紀福克斯之後再說。

    《諜影重重3》北美首映獲得巨大成功,海外同期上映的歐洲、澳洲和拉美等市場,同樣票火爆。

    海外首周末,在超過三十個國家與地區的電影市場上面,《諜影重重3》捲走了9210萬美元。

    隨著時間推移,這部影片會陸續出現在超過九十個國家與地區的電影院中。

    影片的情節並不敏感,唯一真正的反面角色還是美國的中央情報局,連中央情報局本身都不在乎,還派遣退休人員前來劇組擔任特別技術顧問,大部分國家與地區的映前審核,《諜影重重3》都非常輕鬆的過關。

    連俄羅斯都確定會引進並且大範圍公開放映這部影片。

    雖然保羅·格林格拉斯結束與相對論娛樂的合作,轉而去創作符合自我意願的小眾政治電影是種遺憾,但對於羅南和相對論娛樂來說,與任何導演和演員的合作,終歸都有結束的那一天。

    以後,類似的情況還會不斷出現。

    相對論娛樂也在發掘新的項目,新的導演和新的演員,有走也有來,這才是良性循環。

    暑期檔還在繼續,《諜影重重3》之後的這個周末,也有多部新片要上映,羅南最為關注的無疑就是《天國王朝》。

    曾經的這部影片,口碑嚴重兩極分化,卻不是傳統意義的兩極分化。

    因為給差評的基本上是看了影院放映版本的,給予好評的大都是看了雷德利·斯科特導演剪輯版本的。

    羅南已經得到了消息,二十世紀福克斯不滿雷德利·斯科特導演剪輯版本接近200分鐘的長度,由製片人重新召集人手在雷德利·斯科特版本的基礎行,又進行了一次精剪,以求儘可能縮短影片長度,增加放映時的排片率。

    坦白地講,二十世紀福克斯的選擇無可厚非,換做相對論娛樂的話,一般情況下,也會做出類似的選擇。

    畢竟長度超過3個小時的電影,實在是太瘋狂了,觀眾很難忍受這麼長的時間。

    其中涉及到的票房收益更不用說了。

    重新精剪過後的版本如何,羅南沒有看到電影,也說不清楚。

    但無論《天國王朝》成敗與否,好萊塢繼續限制導演的最終剪輯權,不會有任何疑問。

    曾經,這部戰爭史詩片,在網際網路上被很多人評論為好萊塢製片人中心制失敗的典型。

    單就《天國王朝》來說,這種說法沒有任何問題,但限制導演的權力也是必須的。

    不說別的,就麥可·貝而言,如果不對他進行限制,而是把所有權力放到他手中,最終會出來一些什麼樣的影片?

    爆爆爆爆爆,炸炸炸炸炸……

    不管影片有多長,麥可·貝都敢從頭炸到尾。

    恰好,《天國王朝》上映之後的下一個周末,麥可·貝執導的科幻大製作《逃出克隆島》也會在北美影院當中全面上映。

    這是麥可·貝脫離傑瑞·布魯克海默限制後的第一部電影。

    第776章 電影是如何被謀殺的

    很多時候,製片人對於導演的創作是一種禁錮和限制,但有些時候,這種禁錮和限制也未必不是好事。

    相當比例的導演,一旦脫離了拉住他的韁繩,往往會在藝術創作的道路上瘋狂奔馳。
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