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2023-09-19 00:42:05 作者： 白色十三號
喪屍？羅南心中一動，卻沒有表現出來，繼續與保羅·安德森和米拉·喬沃維奇寒暄幾句，然後坐回到了椅子上面。
對了，就是喪屍！
喪屍這句話，提醒了羅南，安妮·赫德另一個大名鼎鼎的項目，不是電影，而是電視劇！喪屍題材的電視劇！
到了這裡，羅南記了起來——《行屍走肉》，一部根據漫畫改編的喪屍題材電視劇！
受到觸動，越來越多的相關記憶，隱隱約約開始出現。
那是升職之後不長時間，這部美劇在網上炒的異常火熱，幾乎與《權力的遊戲》齊肩，他受此影響也看了一下，結果很快敗退，因為不符合他的審美。
這片子能炒那麼熱，說明質量肯定有保證，但質量好的片子，不一定適合每個人，否則也不會有那麼多好片撲街了。
羅南是抱著去看打喪屍的期待看得《行屍走肉》，結果自然很失望，劇集節奏緩慢，與其說是喪屍片，不如說是披著喪屍外衣講述人與人爭鬥的文藝劇。
與期待不符，自然就扔到了一邊。
但《行屍走肉》卻一直拍了下去。
具體有沒有完結，羅南就不清楚了，畢竟他對於這個系列了解有限。
羅南看向旁邊坐著的康妮，問道：「你覺得愛麗絲打喪屍帥嗎？」
康妮覺得這問題莫名其妙，還是回答道：「我不太看這類題材。」
羅南不知道相關漫畫出了沒有，只能說道：「我記得在哪裡看過喪屍題材的漫畫，具體名字忘記了，你搜集一下這方面的題材。」
康妮趕緊記了下來：「我明天就派人去做。」
羅南點了點頭，沒再多說什麼，轉而看向亮起畫面的大銀幕。
《死神來了》到了第三部，其實沒有任何突破，從最低風險角度考慮，沿用了第一部和第二部的成功套路。
對於這種血淋淋的片子，不用去琢磨什麼思想意義或者藝術價值，只要痛快淋漓就足夠了。
到了現在，人人都知道《死神來了》系列的套路：一些人在一次災難中倖免，不久之後，他們便會一個接一個地離奇死亡，統統要死，一個都不能少，而這其中的某一個人——不是帥哥就是美女——可以預期到人們的命運，繼而想方設法阻止悲劇的發生，可結局是註定的，沒有一個人能苟活……命運不可逆轉，死神不可戰勝。
總之，死神總是要來。
詹姆斯·黃重新回歸這個系列，效果總得來說還算不錯，在死法上不斷推陳出新，保證不帶任何重樣。
開場精心設計的過山車慘案雖然因為受制於預算，在特效上很假，但熱鬧歡騰的成批死法照樣奪人眼球震撼不斷。
另外，影片尺度上繼續升級，更多的鮮血，更多的腦漿，角色的死法是越來越慘烈，越來越變態。
像爆頭，肢解，人被砸成一大坨粑粑之類的，都是小意思。
模式化的恐怖片拍到第三部，其實沒有什麼可看的噱頭的，無非就是看看角色們是怎麼作死的。
死神如約而來，然后角色過把癮就死。
如同《電鋸驚魂》一樣，這類恐怖片最大的特色在第一部幾乎全都出現了。
對於保守和更加注重商業成功模式的好萊塢來說，穩定的、低風險的商業模式化電影，無疑是最為穩妥的選擇。
就連羅南也不例外。
電影首映很順利，結束時「死神粉絲」一片熱烈掌聲，他們基本上相當買帳，也保證了電影最為基礎的收益。
第649章 大好錢途
周一一早，新晉奧斯卡最佳女主角，被無數人稱讚為「南非美鑽」的查理茲·塞隆，來到聖莫妮卡山谷，進了蓋爾·安妮·赫德的辦公室。
拿到奧斯卡最佳女主角之後的第一個電影項目，查理茲·塞隆選擇與安妮·赫德和派拉蒙影業合作。
項目還沒有劇本，只有一個創意，創意來源於製片人安妮·赫德。
查理茲·塞隆對於看不到劇本就接下女主角沒有絲毫不滿，這是好萊塢商業電影的常規創作模式，製片人或者電影公司先有創意，然後再根據創意和市場的需求，聘請編劇在模板下寫作劇本。
從八十年代初開始，大部分典型的商業片都是這麼做的。
其中的代表是大名鼎鼎的唐·辛普森和傑瑞·布魯克海默，在高度商業化的製片體系下，好萊塢真正衝散了歐洲電影，造就了世界電影市場一家獨大的局面。
進入新世紀之後，另一個製片人將這種典型的好萊塢電影模式發揚光大。
那位製片人，查理茲·塞隆不但認識，還合作過一部非常成功的愛情喜劇電影。
《全民情敵》也是她入行以來商業上最為成功的電影，北美票房2億2384萬美元，全球票房4億8720萬美元。
雖然外界一致認為影片成功的最大因素，是男主角威爾·史密斯和製片人羅南·安德森，但誰也無法阻擋她這個女主角乘勢而起。
何況，她幾個月後又拿到了奧斯卡最佳女主角，甚至受到了一代偉人曼德拉的接見，祖國南非更是給了她至高無上的榮譽。
一個演員到了這個地步，還能有什麼遺憾？
看起來似乎沒有，但查理茲·塞隆不僅有，還非常大。
這種遺憾來自於金錢。
《全民情敵》票房大賣，但她的片酬連帶工會規定的分成和獎金在內，只有區區300萬美元。