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2023-09-19 00:42:05 作者： 白色十三號
相對論娛樂內部對於影視項目有自我劃分，劃分機制有點類似於Cinema Score的影院觀眾評分，以A/B/C/D/E劃分，E類是那種直接購買自海外的、在北美商業價值一般的項目，比如港版《無間道》和史蒂芬·周的《少林足球》。
D類屬於有一定價值的中低投入項目，風險相對較大，需要項目人提供試看片段等資料。
風險較小的中低投入項目屬於C類。
像《加勒比海盜》和《鋼鐵俠》都歸為B類，大投入未經市場檢驗過的一線項目。
至於A類的標準，非常簡單和明確，《加勒比海盜》兩部續集，《諜影重重》的續集等等，全部屬於A類。
簡單點來說，就是一句話，熱門大賣電影的續集。
這類電影風險最小，有大批粉絲群體，投資回報超高。
康妮先找了一名助理，帶領拿著文件袋的瑪麗安·德里奧前往沙海娛樂製作部門，接著回到工位，給沙海娛樂製作部、喬治·克林特和羅南發了一式三份的內部工作郵件。
這件工作在她這邊的前期流程，就算是走完了。
羅南看到郵件，又想起一件事，讓康妮將郵件再轉給馬克·倫道夫一份。
奈飛的流媒體業務幾個月後就要上線，沙海娛樂製作的電視劇集，暫時不會再與其他播放平台合作，就像已經完成所有製作的《越獄》和《荒野求生》一樣，奈飛是最為主要的播放平台。
這個關於車諾比事件的電視劇集同樣如此。
瑪麗安·德里奧的劇本，其實存在爭議的地方很多，這可能不是主觀故意添加的內容，而是來自於常年的認知和個人世界觀的形成等等因素。
成長於冷戰大環境，並且接受美利堅所謂「自由民主」教育的人，抹黑老毛子意外嗎？
羅南一點都不感覺意外，也沒有去糾正的想法，這部劇集拍攝出來後所面對的觀眾，估計絕大部分的想法和看法，與瑪麗安·德里奧不會有太大區別。
這不是紀錄片，也不是反應社會現實的影像資料，而是電視劇集。
其反應的事件的真實性重要，還要商業前景更重要，這還要做選擇嗎？
好萊塢這幾十年來都是選的後者，羅南也不會例外。
沙海娛樂肯定要為奈飛準備更多的劇集和電影，正在籌備《颶風營救2》的傑瑞弗·艾布拉姆斯前段時間跟羅南聊起過一個電視劇項目，好像有點意思。
羅南乾脆下樓，來到劇組臨時辦公樓層，在《颶風營救2》的籌備辦公室里，見到了傑瑞弗·艾布拉姆斯。
「怎麼樣？」羅南問道：「傑瑞弗，籌備的還順利嗎？」
看到羅南，聽到這個問題，傑瑞弗·艾布拉姆斯忍不住抱怨道：「羅南，你把我的男主角拉去拍攝《蝙蝠俠》，又把我的女主角帶走拍攝青春偶像電影，我能順利嗎？要不是這樣，《颶風營救2》早已經開始拍攝了。」
羅南只能安慰道：「他們很快就會回到劇組，我保證這片子兩個月後一定能夠開機拍攝，明年準時上映。」
女主角確實怪他，阿曼達·塞弗里德在《颶風營救》上映後，先是去拍了《賤女孩》，現在又在拍攝《媽媽咪呀》，這都是他親自發起的電影項目。
想起阿曼達·塞弗里德，羅南忽然意識到，好像阿曼達好幾次打電話過來，手機都在康妮那邊，導致沒有接到，估計又要被抱怨了。
至於連姆·尼森的檔期，倒是與羅南關係不大，《蝙蝠俠：開戰時刻》去年就拍完了，這個月會上映，連姆·尼森最近也拍了兩部片子，分別是《金賽性學教授》和二十世紀福克斯的史詩巨作《天國王朝》。
檔期這麼緊，幾方面肯定要進行協調。
《颶風營救2》暫時只能推後，好在接下來時間足夠，2005年肯定能準時上映。
羅南也有交待沙海娛樂製作部門，根據《颶風營救》的模式，為連姆·尼森量身打造「營救」類型片子，他沒有直接給劇本和故事提綱，而是讓編劇們以飛機、火車和輪船等交通工具作為背景，進行營救類故事的創作。
總之，一定要讓尼森大叔救天救地救空氣。
羅南跟傑瑞弗·艾布拉姆斯聊了會關於《颶風營救2》的籌備緊張情況，轉而問道：「上一次我聽你提到過，你有一個關於電視劇集的想法？」
傑瑞弗·艾布拉姆斯點頭說道：「拍攝《颶風營救》前就有了，不過拍攝《颶風營救》期間，這個想法更加清楚，續集籌備之前，我專門整理了思路，故事背景和主線劇情已經寫好了，連角色都設計了幾個出來。」
他看向羅南：「你有興趣？」
「上次聽你提起，沒來得及細聽。」羅南直接說道：「能仔細說說嗎？」
傑瑞弗·艾布拉姆斯的人生道路，因為羅南的關係，已經與曾經發生了巨大的變化，他更早的成為了一名電影導演，享受到了功成名就的紅利，有些想法卻只能延後。
就合作來說，他與相對論娛樂屬於合作非常愉快的類型。
導演與電影公司只要合作成功，總是會產生慣性，就像好萊塢電影模式化發展一樣，會沿著成功的模式繼續發展。
所以，傑瑞弗·艾布拉姆斯對於跟相對論娛樂繼續合作，沒有半點排斥，而且羅南良好的信譽，也讓基本沒有顧慮。