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2023-09-19 00:42:05 作者： 白色十三號
他想了想：「短片名字就叫《小豬佩奇》。」
其他人都沒有意見。
艾瑞克·貝隆一直在看人設，主要角色只有四個，豬爸爸、豬媽媽、佩奇和喬治。
典型的一家四口，設定是美式中產階級家庭的典型。
羅南看了看時間，說道：「暫時就這樣吧，有什麼問題及時跟我溝通。」
會議結束，眾人先後離開了會議室。
羅南沒有多待，晚上約了漢斯·季默，商談讓漢斯·季默的團隊為《加勒比海盜》配樂的事情。
至於《小豬佩奇》，暫時就是個短片，交給克里斯·雷納德他們去折騰就是了。
等短片問世之後，再考慮後面的動畫劇集也不遲，這種動畫相比動畫電影製作簡單多了，也可以在動畫製作部成立初期拿來當做練手的作品。
羅南已經把設定做了一定的更改，魔改成了美國的版本，如果能拿到個奧斯卡最佳短片提名或者獎項什麼的，後面推廣起來很順利一些。
動畫短片的內容反映的是家庭的溫馨，等以後真的推出動畫劇集的話，則要嚴重幼稚化。
動畫製作部門總要在製作高投入的動畫長片前磨合練手，怎麼都要投入資金，而這部動畫投入有限，就算失敗了也不會產生多少虧損。
萬一成功了……
前世，這是進入新世紀之後，全球範圍內最賺錢的動畫劇集之一。
據說每年營收十多億美元。
而且相比於前世搞《小豬佩奇》的團隊，相對論娛樂的資源比他們豐富太多了。
這也是優勢所在。
羅南在確定這個計劃之前，除了美國版權局，還專門委託使館影業在英國的分公司做了同樣的前期查詢工作，並沒有相關的小豬類型的動畫作品或者玩偶等商品的版權註冊。
下一周，他就會派遣黛娜律師在美國、英國、加拿大、紐西蘭和澳大利亞等多個國家與地區進行相關的版權註冊。
後面再有類似的作品問世，那就是侵犯相對論娛樂的版權了。
羅南只是做了人物設定，具體的故事編寫，則交給了編劇部門。
《小豬佩奇》需要非常符合主流社會審美的正確價值觀，羅南有時候也會覺得自己三觀有點問題，還是不要參與這種兒童作品的價值觀設定。
其實在聯繫動畫製作團隊之初，他就已經在打《小豬佩奇》主意。
羅南也期待這頭分紅小豬能煥發前世的光彩。
佩奇在前世絕對算得上全世界最受歡迎的一隻豬。
甚至，有成為維尼熊和凱蒂貓這種衍生周邊異常恐怖的IP的趨勢。
那時的小豬佩奇成為真正的當紅時尚帶貨女王，從毛絨公仔、腕錶、紋身貼、車貼到背包、拖鞋無所不包。
社會我佩奇，豬紅賺錢多。
當然，拉個動畫電影製作團隊長期耗在《小豬佩奇》上，肯定是浪費資源，羅南隨後也會讓沙海娛樂招聘一部分人手，等原有動畫電影團隊練手結束，轉而讓新團隊接手這個系列。
還有佩奇的配音，也要好好考慮，前世那位英國小姑娘號稱為佩奇配音賺了千萬英鎊。
要找個聲音有特色的女孩，然後簽一份長約。
晚上，羅南在伯班克商務會所見到了漢斯·季默本人，親自向他發出了《加勒比海盜》的配樂邀請。
雙方的代理人之前已經接觸過，基本上達成了一致，這次見面談的非常順利。
漢斯·季默是當今好萊塢酬勞最高的配樂師之一，羅南為了請到他和他的團隊，花費了高達300美元的費用。
也就是約翰·威廉士和他配樂團隊比漢斯·季默的片酬更高。
這300萬美元的酬金擺在面前，什麼海盜電影已經完蛋之類的問題，在漢斯·季默那裡都不是問題。
只要稍微了解過漢斯·季默的人都知道，漢斯·季默或許不是好萊塢最出色的配樂師，但絕對是好萊塢最出色的配樂商人。
這不僅僅是漢斯·季默收費高昂，還特指漢斯·季默的風格非常適合商業片的需求。
好萊塢業內，一直存在倒季默派，他們批評漢斯·季默的配樂過於程式化，缺乏藝術含量，將能與電影平起平坐的音樂藝術品，變成了低廉的商品。
但在羅南眼裡，這些反而是優點，符合電影市場推廣的需要。
跟漢斯·季默的接觸中，羅南也體會到了漢斯·季默對電影配樂的定位。
漢斯·季默深知如今的導演對畫面音樂的需求：幾乎每一部作品都精準的體現音畫合一，尤其是在商業片領域。
再加上如今電影特效的功力和較之以前畫面情緒的提升，讓電影音樂也確實不再需要當年創作模式的滿足。
可以說，漢斯·季默的風格定位非常符合電影工業發展的需要。
這種在特定畫面創作特定情緒的音樂的手法，無疑是如今商業電影最為需要的模式。
而且漢斯·季默配樂相對低廉的成本和超高的效率，也是製片商無法忽視的重要因素。
否則，也不會出現以漢斯·季默為代表的商業配樂師們大行其道，而仍舊沉迷於黃金時代不願意跟隨時代發展的守舊派漸漸被淘汰的情況。
其實像羅南這樣的絕大部分人，都不懂電影配樂藝術，就覺得配樂好聽，契合電影場景，能調動情緒，就是好配樂了。