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    江執說得沒錯，0號窟中星圖的出現，足以證明敦煌星圖繪製的年代要早於當今世人定義的，不但如此，還將以其完整性給後世帶來更多的參考價值。

    肖也和沈瑤火急火燎趕過來的時候也瞧見了眼前這幕，沈瑤差不多跟盛棠一個反應，驚喘了一聲，肖也愣了好半天，不可思議地說了句，「我去，這……星圖確定是畫上去的？」

    他想表達的意思在場三人都明白，之所以為之震撼，是除了星圖內容的完整外，繪製的方式方法也極其巧妙和讚嘆。

    江執將光補了些，追到山壁上，又沿著星圖所在的山壁一點點照過去。

    「你們看，繪製風格遠遠早於唐代，畫師沒將山牆剷平，而是利用了山石的凹凸不平來構建空間感，這很討巧。」

    在敦煌壁畫中，處理空間感問題為代表的當屬凹凸暈染，像是第27窟、第30窟等，其中盛棠臨摹的第254窟中也存在。

    「跟經卷上的用色差不多，黑色為甘德星，赤色代表石申和巫咸星。赤道也是橫向，太陽位置和昏旦中星是沿用了《禮記·月令》，補全了敦煌乙本的殘缺星位，重要的是，」江執順著光線，讚嘆，「除了利用山石的自然條件外，畫師們還採用灰色調來做暗影處理，這就更形成了視覺上空間層次感。像是金元時期第3、第97、465等窟中，畫師也會利用黑白灰製造空間感，但顯然眼前這幅形成了完美的縱深感。」

    加上整幅壁畫從穹頂到周圍山壁，一個弧度下來，什麼叫身臨其境，四人真是深有體會了。

    就仿佛真的置身宇宙星河之下，靜看千年斗轉星移。

    肖也借著光，暗叫，「星還會閃！」

    「不是星在閃。」江執冷靜告知，「是上面附著了寄生物，它們接觸到了外面的空氣變得活躍，所以看起來整個星空都十分逼真。」

    像是最開始想要竄出外面的黑霧。

    盛棠哦了一聲，「我懂了，跟漢墓的那幅山鬼圖一個原理！」

    寄生物與顏料黏合山壁之上，就像是之前江執分析的，有一部分掙脫了山牆變得自由，有一部分仍舊留在壁畫之上，起到了保護壁畫色澤的作用外，還能防止被盜。

    她還坐在地上，江執伸手來拉她，她搖頭說，「我就這麼看吧。」

    江執問她怎麼了。

    她說，「這樣才能顯得我更渺小。」

    肖也沒忍住笑出聲。

    沈瑤感嘆說，「是啊，看見這些古人智慧，真心覺得自己很渺小啊。」

    「現在這麼一看，漢墓里的星圖壁畫和敦煌經卷上的星圖都是『復刻』了這裡的原版，尤其是經卷上的，只可惜丟的丟，殘破的殘破。」盛棠皺眉分析著，「0號窟開窟之後就有畫師將星圖流了出去，漢墓里的應該是第一批覆製品，但跟墓主人一併埋藏千年，外界不得而知；敦煌星圖呢，也是藏經洞被發現後才面世，也相當於隱世千百年。而這期間發現的墓葬星圖壁畫，都是後來古人根據當時天象繪製星圖，跟原始星圖有了差別。」

    江執點頭，這麼分析沒錯。

    但他補充了一點，「但是這處石窟早在漢代之前就開了，或許最開始並不是用來修鑿佛像和壁畫用的。」

    說著，他將光柱打在兩旁的山柱上。

    肖也湊近，細細打量山柱上的紋路，以刻鑿為主，也有簡單繪製的圖像，線條十分簡單。

    「這刻的是……」他看了好半天，「羊？狗？還有像是太陽的東西。」

    其他三人上前。

    柱子上的內容其實還挺豐富的，是有動物，還有自然，似乎也有人。

    沈瑤分析，「應該是原始圖騰，人或動物都是生靈，你看不管是人還是動物都在朝上看，上面就是星空，應該是仰視天神的意思吧。」

    盛棠說，「柱子上是刻鑿，就算有繪製也不複雜，星圖是成熟的繪製，那應該就是先有的柱子上的圖案，後來才有了星圖啊。」

    「對。」江執說，「所以才說這個窟並不是為了壁畫和佛像鑿的，極有可能是早期的古人用來做祭祀或者記錄用的，後來被鑿窟的人發現，就地取材。不但在中國，像是在歐洲發現的原始時期岩洞裡也有這類或圖騰或動植物的圖案，比方說阿爾塔米拉洞窟，不管是刻鑿還是繪製的圖像都跟當時的信仰有關。」

    「結合得巧妙啊。」肖也嘖嘖稱奇的，「萬物崇仰天地，你們看，也包括山壁的壁腳繪製的是伎樂天，不管是彈奏樂器的還是搖曳撒花的，都仰面姿態。」

    沈瑤也細細端倪壁腳的壁畫，如數家珍，「篳箴、琵琶、竹笛、雙面鼓……這是？」她湊近。

    盛棠的倆腿打從進窟開始就跟廢了似的，見狀趕忙擠到沈瑤身邊，又趴地上了，顧不上地上髒不髒的，眼睛都快貼山壁上，仔細看上頭的樂器，緊跟著「啊」了一聲。

    「江執！」她喊了一聲。

    江執走近，視線也早就適應了窟里的亮度，沒等盛棠說第二句，他就告知，「沒錯，最後一個樂器就是尺八，拓畫上的那個尺八。」

    第449章 都是我的寶貝

    一張複製版拓畫五千塊，當初是盛棠抱定了一錘子敲死的買賣，誰能想到在多年後還能兜轉出這麼多的劇情來。又誰能想到就那麼一張看著十分不起眼的紙，最後竟然是跟0號窟有關。